מדוע האדריכל ברונלסקי, שבנה את הקתדרלה הראשית של פירנצה, לא היה בעיר הולדתו במשך 30 שנה

2024 מְחַבֵּר: Richard Flannagan | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 00:05

פיליפו ברונלסקי ידוע בעיקר בזכות בניית קתדרלת הדואומו המרשימה של פלורנטין, שהפכה לציון דרך מקומי וגאווה נוספת של איטליה. למרבה הצער, לא ידוע הרבה על אופן בניית הקתדרלה הזו, שלא ניתן לומר על חייו של האדריכל החשוב ביותר, שהותיר אחריו תרומה שלא יסולא בפז לתולדות האמנות.

הוא נולד בפירנצה בשנת 1377 וגדל בסביבה שפרחה מבחינה כלכלית ותרבותית. בתי אלביזי ומדיצ'י הפכו את העיר למרכז בנקאות חשוב, והקומדיה האלוהית של דנטה הראתה לאילו דברים גדולים הפלורנטינים מסוגלים. שינויים כאלה יובילו בסופו של דבר להולדת הרנסנס, שם יתנשא ברונלסקי במקום שהופך למייסד העיקרי של סגנון זה באדריכלות.

בהיותו ילד שנולד למשפחת אצילים, קיבל פיליפו את אחת ההשכלה הטובה והנרחבת ביותר המכסה ספרות ומתמטיקה, שתמלא את אחד התפקידים העיקריים והחשובים בקריירה שלו כאדריכל ומהנדס, ותצייד אותו בכישורים הדרושים לעצב מבנים לכאורה בלתי אפשריים. …

עם זאת, במקום ללכת בעקבות אביו, פיליפו המשיך להתעניין באמנות. בצעירותו הוא התקבל לארטה דלה סטה, הגילדה היוקרתית ביותר של פירנצה, המייצג סוחרי משי, צורפים ופועלים. בגיל עשרים ושתיים, הוא הפך למאסטר בפיסול, ועבד עם זהב וברונזה.

בפירנצה היה נהוג לפרסם פרויקטים ציבוריים גדולים כתחרויות, ומי שהגיש את הפרויקט הטוב ביותר זכה בוועדה. כך היה גם עם הטבילה במרכז העיר, מול הקתדרלה. לוחות הברונזה שלו תיארו את ההקלה של קורבן יצחק, ואמנים רבים ובעלי מלאכה יצרו את עבודותיהם לפרויקט גרנדיוזי זה. ביניהם היה ברונלסקי, וכן פלורנטין צעיר אחר בשם לורנצו גיברטי.

גיברטי היה ללא ספק אנדרדוג בתחרות זו, אך כאשר שני הגברים חשפו את תוכניותיהם, השופטים ראו את ההצעה של לורנצו הטובה ביותר. ברונלסקי הגאה נשבע מזעם עלבון זה, ונשבע שלעולם לא ייצור שוב פסלי ארד ועזב את פירנצה.

פיליפו נשאר בגלות שהוטלה על עצמו במשך שלוש עשרה שנים, רבות מהן בילה ברומא. אף על פי שהמרכז הגדול של ציביליזציה עתיקה התפרק בשלב זה, רומא עדיין הייתה ביתם של רבים מהחורבות הקלאסיות שברונלסקי חקר בשיטתיות. ההשפעה של תקופה זו ניכרת ביצירותיו המאוחרות.

הוא האמין כי חברו ופסל רנסנס בולט אחר, דונטלו, אולי היה עם ברונלסקי במהלך שהותו ברומא, ועזר ותמך בפיליפו בכל דרך אפשרית.

על ידי ניתור מבנים ויזואלית ותיאר עיצובם המבני בציוריו, הצליח ברונלסקי ללמוד היטב את הסגנון הקלאסי. מתוך התבוננות בצורות הגיאומטריות הנכונות המשמשות במבנים עתיקים, חקר פיליפו כיצד ניתן להשתמש בצורות ובמבנים דו-ממדיים ליצירת נקודות מבט שונות, משחקות עם עומק וזווית.

המערכת איפשרה גם לאמנים עתידיים ליצור יצירות המשקפות את המציאות בצורה מדויקת, כאשר דמויות מופיעות ביחס אחת לשנייה בהתאם למקום שבו הן הוצבו.זה מה שיצר את הרושם של תלת מימד, נזילות ומציאות בציורי הרנסנס, שמסמנים את המעבר מאמנות ימי הביניים.

חקר הפרספקטיבה והפרופורציה שלו עורר השראה גם לדמויות רנסנס מאוחרות יותר כמו לאונרדו דה וינצ'י, שפרויקטים מדעיים ואמנותיים שלו מדגימים את חשיבות עבודתו המוקדמת של ברונלסקי.

בסביבות 1517 חזר פיליפו לעיר הולדתו, שם הוקצה עד מהרה לעבוד על כמה מהבניינים המדהימים ביותר של פירנצה, וכמעט כולם עדיין שורדים בכל הוד רנסנס.

הפרויקטים הגדולים הראשונים הללו היו בניית בית האוספדאלה דגלי אינסוצנטי, בית יתומים בלב העיר. הוא מסמן שינוי חשוב בהיסטוריה האדריכלית כבניין הציבור הראשון בפירנצה המשקף ישירות את המבנה והסגנון של בניינים קלאסיים. העמודים, הקשתות והלוג'יה החיצונית משקפים את העיצוב שלמד ברונלסקי ברומא.

בעשורים שלאחר מכן, הוא היה מעורב במספר פרויקטים, שעבד לצד אומנים ומהנדסים אחרים. תחת מבטו האמנותי וידו המיומנת של ברונלסקי, הכנסיות והקפלות של פירנצה הפכו להיות בהירות ומעניינות הרבה יותר הן מבחינה ויזואלית והן מבחינה ארכיטקטונית.

אמנות הקמת כיפות ענק, שהשתכללה במהלך התקופה הקלאסית, אבדה במאות השנים הבאות, ולכן בוני פלורנטין היו אובדי עצות כיצד הם יכולים לקשט את הקתדרלה המפוארת שלהם. כתוצאה מכך, העיר קיימה שוב תחרות לבחירת אדריכל לבניית כיפה גדולה, וברונלסקי וג'יברטי שוב לקחו בה חלק.

פיליפו עבד על הפרויקט שלו בסודיות מוחלטת וסירב למסור לשופטים כל מידע על אופן בניית הכיפה שלו. הוא פשוט הבטיח להם, בביטחון מלא, כיפה גדולה שתעלה על התוכנית הצנועה שהציע יריבו. העיר החליטה לתת אמון בברונלסקי, ואמונם בהחלט השתלם.

במשך חמש עשרה השנים הבאות, הוא פיקח על בניית כיפת הקתדרלה, שסימנה את תחילתה של תקופה חדשה באדריכלות. זו הייתה הכיפה ההמיספרית הראשונה שנבנתה בקנה מידה זה מאז נבנתה איה סופיה תחת הקיסר הרומאי יוסטיניאנוס הראשון ברונלסקי ובכך נתנה משמעות אמיתית למונח "רנסנס" או "תחייה".

מול אתגרים ומכשולים הנדסיים במהלך הבנייה, פיליפו נקט לעתים קרובות להמציא כלים או ציוד חדש. כתוצאה מכך, הוא היה אחראי על פיתוח סירה מסוג חדש שיכולה לשאת בקלות רבה יותר לוחות שיש כבדים, מנוף שהגיע לשימוש גם בהצגות דרמה עם שחקנים רתומים לדמות טיסה, כמו גם שעונים מורכבים, אך לרוע המזל, כל זה לא שרד. הוא גם מילא תפקיד חשוב בהנדסה הצבאית, ובנה מחדש את הביצורים ששימשו את פירנצה במהלך העימות המתמיד שלה עם מדינות שכנות.

פיליפו שמר על הפרטיות שלו, בדרך כלל עבד בחשאי וסירב לשתף פעולה, כך שמעט ידוע עליו ועל חייו האינטימיים. אולם יחסי הגומלין שלו עם העיר ויריביה מעידים כי האדריכל היה אדם גאה, חם מזג ובטוח בעצמו שלא סבל טעויות או דעות של אחרים. אין עדות לכך שלברונלסקי היו אישה או ילדים, למרות שאימץ פסל ואדריכל צעיר כיורשו היחיד. הוא היה מסור לחלוטין לעבודתו, והמסירות הזו השתלמה במורשת שהשאיר אחריו.

ברונלסקי נחשב לאבי אדריכלות הרנסנס, והקתדרלה בפירנצה עדיין ניצבת כיום כאנדרטה ליצירתיות, לעבודה הקשה ולנכונות הטכנית שלו.

קרא גם על איך זה היה "אמנות האלוהות של אדיקות וסגפנות" בביזנטיון ומדוע היא עדיין נחשבת כתרומה שלא יסולא בפז לתרבות ולהיסטוריה העולמית.