נופים מופשטים מאת חסיד של ג'קסון פולוק, המכונה "אמן שדה הצבעים"

2024 מְחַבֵּר: Richard Flannagan | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 00:05

הלן (הלן) פרנקנטלר הייתה ציירת מופשטת אמריקאית. בדרך כלל זוהתה כאמנית שדה צבעים, היא שאבה את ההשפעה של ההפשטה באמצע המאה לאורך הקריירה שלה, אך המשיכה לחפש את עצמה, והתנסה כל הזמן בסגנונות וחומרים.

הלן נחשבת לדור שני אקספרסיוניסט מופשט. אמני המחזור הזה, שעלו לגדולה בשנות החמישים, הושפעו מהאקספרסיוניסטים המופשטים המוקדמים כמו ג'קסון פולוק ווילאם דה קונינג. בעוד שהאקספרסיוניסטים המופשטים המוקדמים העלו את סגנון הציור שלהם כדרך לפירוק המדיום לבעיות היסוד שלו ולזרוק עכבות על מנת לעשות עבודה אקספרסיבית יותר, הדור השני פורמלי את שפת האקספרסיוניזם המופשט לסגנון אסתטי מוגדר יותר.

ישנם שני סוגים עיקריים של האקספרסיוניזם המופשט: ציור אקשן וציור שדות צבע. אף על פי שהלן נחשבת לעתים קרובות כציירת שדות צבעים, ציוריה המוקדמים מדגימים בבירור את השפעת ציור האקשן (למשל פרנץ קלין, וילם דה קונינג, ג'קסון פולוק), המתאפיין בצחצוח נמרץ או ביישומי צבע לא יציבים אחרים, לכאורה במידה רבה … תארים הנגרמים על ידי רגשות וסוגים שונים של רגשות.

ככל שהסגנון שלה התבגר, היא החלה להישען יותר לכיוון שדה הצבעים (למשל, מארק רותקו, ברנט ניומן, קליפורד סטיל). זה בתורו הבטיח את מקומה כחלק בלתי נפרד מהאמנות האמריקאית. עם זאת, במהלך הקריירה שלה, ההשפעה הסגנונית של ציור האקשן מופיעה מחדש ביצירותיה המאוחרות יותר.

התרומה המוכרת ביותר של הלן לציור היא טכניקת כתמי ההשרייה, שבה מורחים צבע מדולל על בד לא מקושט, וכתוצאה מכך שדות הצבע האורגניים והנוזלים האופייניים ליצירתה המאוחרת. הלן השתמשה במקור בצבע שמן מדולל בטרפנטין. השימוש שלה בטכניקת השריית הכתמים מושאל משיטתו של ג'קסון פולוק לטפטף צבע על בד הניח על הקרקע. בנוסף, חלק מהניסויים המוקדמים של הלן בטכניקה זו כללו צורות ליניאריות ופסי צבע המצטלבים בצורה רבה של פולוק.

לפני שהגיעה לטכניקת האיתור, לציוריה של הלן היו פרטים ברורים בסגנון ציור האקשן ודמו ליצירות המופשטות של ארשיל גורקי או ליצירותיו המוקדמות של פולוק. המשטח הכבד והמרקם והתערובת שלו של צבע שמן עם חומרים אחרים (חול, טיח פריזאי, גרוס קפה) מזכירים את דה קונינג. בעזרת טכניקת הצביעה היא סוף סוף התרחקה מהסגנון הזה, יותר ויותר נוטה לכיוון ציור שדה הצבעים.

טכניקת האיתור תישאר בסיסית להלן עד סוף הקריירה שלה. עם זאת, עם הזמן, היא גילתה כי טכניקה זו אינה נטולת בעיות ותצריך תיקון. ציורי השמן המצוירים של הלן אינם ארכיוניים מכיוון שצבע שמן אוכל את הבד הבלתי מסודר. ברבים מציורי השמן המוקדמים שלה, סימני ריקבון אלה כבר ניכרים. סוגיה טכנית זו אילצה את הלן לעבור לחומרים אחרים.

בשנות החמישים הפך האקריליק לזמין מסחרית, ובתחילת שנות השישים, הלן זנחה שמנים לטובת אקריליק. צבעי אקריליק חדשים, כשהם מדללים לאחידות, לא זרמו על הבד הבלתי מסודר כמו צבעי שמן.הודות לכך הצליחה הלן ליצור שוליים וצורות צפופים יותר, נקיים יותר בציורי האקריליק שלה. ברגע שעברה משמן לאקריליק, עבודותיה החלו להיראות בהירות וחדות בהרבה.

באופן תיאורטי יותר, הטכניקה של הלן ייצגה שלב חשוב בפרויקט המודרניסטי בכללותו. נושא המודרניזם הוא המתח בין השטיחות הגלומה בבד לבין אשליה של עומק בציור. שבועת חוראטי של ז'אק לואי דוד נחשבת לפעמים לציור המודרניסטי הראשון בגלל האופן שבו הוא דוחס חלל ומביא את כל הסיפור של הציור לידי ביטוי. המישור של התמונה קרס עם תנועות עוקבות, מופשטות יותר ויותר, שזיהו בקלות את מציאות שטחתן.

בזמן ההפשטה שלאחר המלחמה, העומק היחיד שנותר היה או הפיזיות המילולית של הצבע והבד, או הרמז העדין לחלל המתרחש בכל פעם שהצבעים או הטונים ממוקמים זה ליד זה. מארק רותקו ניסה לעקוף כל תחושה של מימדיות יצירתו באמצעות ספוגים למריחת שכבות צבע דקות במיוחד על הבדים שלו. ההרים והים של הלן הם התגלמותו של ציור שטוח באמת, שצויר כמעט מאתיים שנה לאחר שדיוויד צייר את שבועת ההוראטי.

ציורים שצוירו במלואם משנות ה -50 וה -60 הם איקוניים בעבודתה של הלן, אך בציורים מאוחרים יותר, היא מגלה מחדש עניין במרקם. לקראת סוף חייה, בשנות ה -90 וה -2000, צבע עבה ודמוי זיגוג נראה בכל מקום ברבים מציורי האמן, שאותם היא נטשה בתחילת שנות ה -50.

כתוצאה מכך, הציור שלה עירבב את הנטיות והמאפיינים הסגנוניים של סגנונות שונים, כולל מודרניזם מופשט. עבודותיה כוללות ציור אקשן וציור צבעי שטח. לפעמים היא מכוונת את האנרגיה של פולוק או חיה במשטח נע של בד מכוסה בצבע. בפעמים אחרות, מרחבי הצבע העצומים שלו קולטים את הצופה, לפעמים באותה חגיגיות טוטאלית כמו רוטקו. לאורך כל זה, היא נשארת יצרית אינסופית בקומפוזיציות שלה, כל הזמן מנהלת דיאלוג עם החומרים שלה, ומאפשרת לו להדריך אותה. הלן ציירה ברצינות הכנה של האקספרסיוניסטים המופשטים המוקדמים ברגעים מסוימים ובביישנות היודעת של הדור השני באחרים.

במאמר הבא, קרא גם על מה משותף למודרניזם ופוסט -מודרניזם ומדוע אמנות זו זכתה לביקורת לאורך שנים.