וִידֵאוֹ: הציל את חייו של פבלו פיקאסו כפסל החביב על היטלר: ארנו ברקר
2024 מְחַבֵּר: Richard Flannagan | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 00:05
ארנו ברקר היה ידיד עם הציירים המודרניסטים המפורסמים ביותר, אהב את הרנסנס, התפרסם כפסל הראשי של גרמניה הנאצית והציל את חייו של פבלו פיקאסו. הפסל המועדף על היטלר, שהתייחסו אליו בטוב לב על ידי השלטונות, לאחר המלחמה נמלט מגורל לקוחותיו ולפי השמועות כמעט יצא לעבוד בברית המועצות …
ארנו ברקר נולד בשנת 1900 למשפחתו של חוקר אבנים. מגיל צעיר צפה ביצירתו של אביו, שהחדיר בו עניין בעבודה עם אבן והראה לו את הטכניקות הראשונות ליצירת פסלים. כמובן שהוא הבין שהוא לא צריך להמשיך לעסוק במשפחה אלא ללכת רחוק יותר, לחפש את עצמו באזור שהיה מעורב בו מילדות. הוא סיים בית ספר מקצועי, ואז נכנס לאקדמיה לאמנויות דיסלדורף, וקרוב לשלושים, ביקר בפריז, שם לקח שיעורי פיסול מאמנים מפורסמים רבים. הוא נע בחוגים הפריזאים הבוהמיים ביותר של אותן שנים - בהמשך חבריו יופיעו ברשימת האמנים של "אמנות מנוונת". ארנו אמר שרק אז הוא שמח - כל התהילה, הפרסים וההכרה שלאחר מכן לא יכלו להאפיל על זיכרונות הפגישות עם קוקטו ומיילול, מהפגישה עם דמטר מסאלה, של חברות עם פיקאסו …
ארנו אהב דימויים קלאסיים, יופי חד משמעי ומובן, הוא הוקסם מפסלים עתיקים. בניגוד לחבריו המודרניסטים, הוא חלם להחיות את הפיסול האקדמי, יתר על כן, להביא דוגמאות של קלאסיקות גבוהות לרחובות, להפוך אותם לחלק מהמרחב העירוני. כשחזר לגרמניה, החל לתרגם את רעיונותיו למציאות. היו לו הרבה לקוחות. אנדרטאות לנופלים במלחמת העולם הראשונה, פסלים לכנסיות ולמבני ציבור, דיוקנאות רבים, ולבסוף, שני פסלים מפוארים למשחקים האולימפיים בברלין. ספורטאים בנויים להפליא עם פנים הרמוניות אך חסרות רוח, גילמו את האידיאל שעליו חלמו האידיאולוגים של הנאציזם הגרמני.
שנה וחצי לאחר מכן קיבל ברקר טלפון מאלברט שפר, האדריכל הראשי של היטלר שעבד על הפרויקט של קנצלר הרייך. לדבריו, על ברקר להכין דגמים לפסלים שיקשטו את בניין קנצליית הרייך בעוד שבוע. "הפיהרר בחר בך!" - שמע את ברקר ו … לא מצא את הרצון לסרב.
אז ארנו ברקר החל לעבוד בממשלת גרמניה הנאצית - וזה מצא חן בעיניו. על פי בני דורו, הוא לבש לעתים קרובות מדים נאצים, מעוטרים בתגים ובמדליות, שהעניק לו הפיהרר בנדיבות. מצב העניינים הזה אפשר לברקר להגן על אהובתו מפני תשומת הלב של הגסטפו, שמקורו לא היה רק "לא מספיק ארי" - דמטר מסלה היה אישה יוונית בעלת, ככל הנראה, שורשים יהודיים. כדי לרצות את הלקוחות, הוא יצר יותר ויותר תמונות מונומנטליות, ממש על -אנושיים - קולוסוס עם שרירים גושים ומבטים קשים.
הוא גם פיסל כמה חזה של היטלר (אבל הוא לא שמח). עם תחילת המלחמה הוכר ברקר כאוצר לאומי בגרמניה, מה שפטור אותו משירות צבאי - כישרון כזה היה יקר מדי עבור הרייך. בנובמבר 1940 הוא נפגש באופן אישי עם הקומיסר העממי לענייני חוץ של ברית המועצות ויאצ'סלב מולוטוב, שניסה לפתות אותו לברית המועצות, שם יכול הפסל להתמסר לתעמולה המונומנטלית הסובייטית - סטלין התברר כמעריץ גדול מיצירותיו של הפסל הנאצי הנודע. לאחר המלחמה נקרא ברקר בחזרה לברית המועצות, וענה לו: "דיקטטור אחד הספיק לי". בעשורים הקרובים נאסר שמו של ארנו ברקר בברית המועצות.
יחד עם היטלר ביקר ברקר בפריז, שם התקיימה בשנת 1942 תערוכתו האישית.שבויי מלחמה עבדו בסדנאות של ברקר - כדי שהאהוב של הפיהרר יוכל לספק עוד ועוד ענקי אבן במהירות האפשרית. וכאן יש להזכיר את הצד הזה בחייו של ברקר, שהסתיר בחריצות מלקוחותיו הנאצים.
היה בית בברקר בפריז שבו שמר את יצירתם של אמני "אמנות מנוונת" - אלה שעבודתם נאסרה בגרמניה. על קירות המעון הצרפתי ארנו ברקר נתלו ציורים של ולמינק, לגר, פיקאסו … ברקר העריך קשרים ארוכי שנים, התערב כמעט בגלוי כשחבריו איימו עליו. בין אלה שניצלו על ידו, למשל, אישה יהודייה והקומוניסטית דינה ורני - הדוגמנית של מאילול, לימים פילנתרופ ידוע שעזר גם לאמנים רוסים. כאשר פיקאסו הקומוניסט איים במעצר, התעקש ברקר להיפגש עם מפקד פריז וגייס באופן אישי את תמיכתו על מנת לחטוף את חברו מציפורני הנאצים, וכאשר כל הטיעונים היו חסרי תועלת, הוא הטיל כלאחר יד שהפוהרר דיבר על חוסר הפוליטיות של האמנים בארוחת הבוקר. קשה לומר כמה אנשים היו ברשימה של ברקר, אבל זה מה שהציל אותו.
בשנת 1950, בית משפט לגילוי הכחדה הכיר בברקר כ"לוויין "של המשטר הנאצי - אך אינו פושע מלחמה. הוא שילם קנס קטן והתחייב להכין מזרקה לעיר הולדתו ללא תשלום כפיצוי, אולם הוא שכח בשמחה. ארנו ברקר שמר על הונו, החופש והיכולת להמשיך לעבוד. מהר מאוד הוא הקים צבא לקוחות חדש, שכלל חברים בממשלת גרמניה, וכספים גדולים, ונציגי הגולה היהודית. הוא יצר דיוקנאות של המשורר והמחזאי ז'אן קוקטו ומאהבו, השחקן ז'אן מאר. לאחר המלחמה התקרב ברקר גם לדאלי - הוא הציג דיוקן ארד יפהפה, מפורט מאוד ומלא נפש.
ברקר חי לראות את איחוד גרמניה ונפטר בשנת 1991 - כמעט באותו גיל כמו המאה. לדבריו, הוא לא חזר בתשובה על אף אחת מהחלטותיו, על כל מעשיו, כי כל מה שהוא עשה היה למען האמנות. רבות מיצירותיו שרדו (כולל הודות למאמציה של אשתו השנייה), אך הצגתן הייתה בעייתית בשל שיתוף הפעולה של ברקר עם הנאצים, ורק בשנת 2006 הוצגה מורשתו של ברקר לציבור הרחב.
מוּמלָץ:
8 עובדות לא ידועות על המהפכן הגדול באמנות פבלו פיקאסו
בתחילת המאה ה -20, פבלו פיקאסו עשה מהפכה של ממש באמנות. בלתי נלאות שלו בחיפוש אחר צורות העברה חדשות של הראייה הרגשית הייחודית שלו הייתה פשוט מדהימה. עבור אדם זה, התוצאה תמיד הייתה מלכתחילה. פבלו חזר ללא לאות: "אני לא מחפש, אני מוצא." פיקאסו התפרסם הן כצייר והן כפסל, היה אמן בקרמיקה ובחריטה. האמן הפורה להפליא יצר למעלה משני עשרות אלפי יצירות! בדוק את f
מדוע חבריו של פבלו פיקאסו לא אהבו את הבלרינה אולגה חוחלובה, וכיצד שינתה את חיי האמן
מעט נאמר על אשתו הראשונה של פבלו פיקאסו, וגם אז דיברו בצורה לא ידידותית במיוחד. לא אוהב את אישיותה של אולגה ח'כלו, הו, איש מחבריו של האמן לא הסתיר. הביוגרפים של פיקאסו ממעטים לדבר עליה כחלק משמעותי מחייו. היה קשה למצוא אנשים שונים כל כך באופיים, השקפת עולמם וערכי המוסר שאוהבים זה את זה כמו ששנאו
מסירות לגאונות: סדרת תצלומים מאת יוג'ניו רקואנקו בהשראת יצירתו של פבלו פיקאסו
היום מציינים בדיוק ארבעים שנה ליום בו הלך לעולמו האמן הספרדי הגדול פבלו פיקאסו. במשך עשרות שנים רבות יצירתו נתונה במחלוקת עזה, ניתנות לו הערכות הפוכות לחלוטין, אך למרות זאת, קשה להכחיש את עובדת השפעתו על התרבות העולמית. עבודותיו של פיקאסו הפכו גם למקור השראה לסדרת צילומים חדשה של צלם האופנה המפורסם יוג'ניו רקואנקו (Eugenio Recuenco)
כיצד היו חייה של בתו של פבלו פיקאסו, שמאז ילדותה המוקדמת רצתה להיות "היא"
היא פחדה להפוך לאמנית - אחרת אי אפשר היה להימנע מהשוואות עם האב המבריק. היא הייתה המוזה של לגרפלד, העניקה השראה לאיב סאן לורן, כיכבה בסרטים שערורייתיים והופיעה על עטיפות מגזינים … אבל הכי חשוב, היא בילתה ארבעים שנה בטיפני ושות ', והפכה לאגדה חיה של עיצוב תכשיטים. פלומה פיקאסו לא נועדה להפוך לבתו הבינונית של אבא מבריק - בעולם התכשיטים, תהילתה והשפעתה אינם ניתנים להכחשה
פבלו פיקאסו וקורבנותיו: אמן שלא ידע לאהוב, אך אהב להתייסר באופן אמנותי
על פי רעיונות מקובלים, אמן זקוק לנשים כדי לעורר השראה: ביופיין, במילת תמיכה, פשוט על ידי מתן האחורי. אבל הצייר המפורסם פאבלו פיקאסו חיפש השראה לדברים אחרים לגמרי. אם אישה הפכה למוזה שלו, אפשר היה לומר מיד שהיא חסרת מזל