כיצד השתנה אידיאל היופי הנשי בהוליווד: מיופי שברירי למראה שוקולד

2024 מְחַבֵּר: Richard Flannagan | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 00:05

לרוב, אנו רגילים לראות את הקולנוע כבידור. אף על פי כן, הוא גם מוביל אידיאולוגיה רב עוצמה, החל מרעיונות פוליטיים ועד לסטנדרטים של יחסי אנוש. כאמנות שעושה שימוש נרחב בויזואליה, הקולנוע עיצב באופן פעיל את מושג היופי הנשי. עם זאת, גיבורות התקופות השונות עצמן קידמו באופן פעיל את התמונות שיצרו ב"מפעל החלומות ". בואו לעקוב אחר התפתחות האידיאלים של האטרקטיביות הנשית באמצעות סרטים הוליוודיים פופולריים.

עידן הסרטים האילמים

המוזרויות של צילום בשחור-לבן וחוסר הצליל דרשו מהמין ההוגן יותר לעמוד בדרישות ברורות: היא חייבת להיות אישה צעירה עם עיניים אקספרסיביות, שפתיים דקות, מודגשות בשפתון כהה ושיער שופע. דימוי זה היה לא רק פופולרי באותה תקופה, אלא גם שיקף את הספציפיות של תמונת הקולנוע - זה לא תיאטרון, הוא דרש הבעות פנים בהירות ומדויקות. עם זאת, הדבר משקף בדיוק את דרישת התקופה: אישה חייבת להיות נוגעת ושבירה כדי להפוך לגיבורה של חלומות גברים ומושא לחיקוי של נשים.

הקולנוע בשלב זה אינו שופע במספר הז'אנרים, העלילות העיקריות נשארו מתסריטים תיאטרליים. ונשים זכו לשחק רק יפות יפות שפגשו רק במלודרמות וקומדיות. כוכבי הקולנוע הראשונים ובני הערובה של התמונה היו העוזרת נורמנד וליליאן גיש. אבל מרי פיקפורד ניסתה לחרוג והכריזה על מהומה. החדשות על התספורת הקצרה של הגברת ה"בשלה "עלו מיד ברכילות, אך הקהל קטגוריות לא אהב את מרי החדשה: הגברת הבוגרת לא גרמה לא לרגש ולא לרצון לחקות אותה. דרכם היצירתית של שחקניות קולנוע אילם הסתיימה בגיל 30-35. היה כלל זהב בהוליווד: קולנוע עוזר לך לחלום.

"אישה אידיאלית" 30-60 שנים

בעקבות כלל זה, האולפנים המשיכו לצלם סצנות שונות, שבסופו של דבר חוזרות על סיפור סינדרלה. אפילו דמויות נשיות, אשר, בהתאם לזמן, רוכשות יותר ויותר דמויות גבריות, עדיין חייבות לעמוד ביסודות פטריארכליים. ויויאן ליי המרהיבה בסרט "חלף עם הרוח" מרגשת גברים במבט אחד, וכוכבת הקולנוע מרילין מונרו ביצירותיה נתפסת כמשהו אירוטי לא מציאותי. אפילו בסרטים היסטוריים ניתנים לסיפורי אהבה הרבה יותר זמן מאירועי העבר.

המסקנה העיקרית היא שאישה נוצרה להנאות גבריות, אחרת לחייה אין משמעות. למשל, לקתרין השנייה המפורסמת בביצוע מרלן דיטריך אכפת יותר מחברתה הרומנטית - הרוזן רזומובסקי. אכזבתה מאנשים בסוף התמונה אמורה להביא את הצופה למסקנה שרצון מוגזם לחופש הופך את האישה לבדידה ולא מאושרת. בשנות ה -60, התפתחות הפרסום ותעשיית היופי תופסת תאוצה. דימוי יפה באופן לא מציאותי, המשופר בשפע של אור מלאכותי ואיפור ערב, מוטל בחיי היום יום.

מחזמר כז'אנר פופולרי של שנות ה -60

במרוץ להצלחה בקופות, האולפנים מתמודדים עם עיבודים למסכים של מחזות זמר פופולריים.כך נכנסות ליזה מינלי וברברה סטרייסנד להוליווד, שהופעתה שונה מאוד מהתמונות של יפהפיות סקסיות מתוחכמות שאושרו בקולנוע. יוצרי הסרט לא העזו להזמין שחקניות אחרות לשחק את התפקידים, כי יהיה מוזר לקהל לראות שחקניות אחרות ב"קברט "או" נערה מצחיקה ". הודות להצלחת מחזות הזמר, הקנונים של היופי הנשי מתרחבים - על גבירות הוליווד לא רק לקבל תנוחות קולנוע יפות, אלא גם לשלוט באופן מקצועי בגופן ובקול.

קולנוע עצמאי משנות ה -70

התפתחות הקולנוע העצמאי, המבודד מהלווייתנים של תעשיית הקולנוע, מביאה לשינוי ביחס לאדם שבמסגרת וכלפי האישה בפרט. כעת, במקום פרצופים אידיאליים "מלקקים", מופיעים טקסטורות מלאות רגשות. הבמאית דואגת יותר לא להדפסה פופולרית, אלא מניסיונות אנושיים, כך שאשה עלולה להופיע עם שיער פרוע, פסים ממסקרה וקמטים שאינם מכוסים באיפור.

דוגמאות לכך הן הסרטים "פנים", "מיני ומוסקוביץ", "בכורה", "אישה תחת השפעה" של השחקנית הנהדרת ג'ינה רולנדס. או הסרט המפורסם "בוני וקלייד" - כאן הדמות הראשית יכולה להרשות לעצמה לאכול בידיה וכלל לא נראית כמו ילדה מכובדת הגונה. במקביל, שוחררו סרטים המנסים לראשונה לחשוב מחדש על חייה של אישה: "אליס כבר לא גרה כאן", "אישה תחת השפעה", "רחל, רחל". השחקניות שבהן לא מתביישות לגילן הבינוני, הקמטים והתלבושות שלהן נטולות דקורטיביות - דימוי יוצא דופן מאוד להוליווד.

אמנציפציה והשפעתה

מאז סוף שנות ה -70, ההשפעה של דעות המבוססות על אמנציפציה גדלה. בסרטים עולות יותר ויותר שאלות על נישואים ומשפחה. כעת הסוף המאושר שכבר של סיפור סינדרלה עם החתונה בסוף לא נראה לקהל סיום הסיפור המאושר. הגיבורות של "אישה לא נשואה" ו"קרמר נגד קרמר "חושבות על גורלן מחוץ למערכת יחסים עם גבר. יופיה של אישה אמריקאית רגילה עולה לידי ביטוי - בשלב זה עולים הכוכבים מריל סטריפ וג'יל קלייבורג. כעת הדמות הראשית של הוליווד כבר לא מתיימרת להיות כוכבת מין, אך יחד עם זאת יש לה מראה בלתי נשכח. פניה נטולות "צבע מלחמה" והן טבעיות ומטופחות.

שנות ה -90 - ההתקפה על הז'אנרים ה"גבריים"

"רוח השינוי" התחזקה מדי שנה. אם נשים מוקדמות יותר הופקדו בירי רק במלודרמות, קומדיות ודרמות, כעת התפקידים שלהן התחילו להיות שונים במגוון. דמי מור מגולחת בסרט האקשן החייל ג'יין והלינדה המילטון האתלטית ב"המחסל "הובילו את עידן הנשים בז'אנר האקשן הגברי הקלאסי. דמויות נשיות בוחרות יותר ויותר במקצועות גבריים - חשבו על הסוכנת סקאלי או על קלריס סטארל מתוך שתיקת הכבשים. את המראה של קלואי סביני מהסרט "ילדים" אי אפשר לייחס לכל סוג - אפשר לקרוא לזה יפה וגם לא מיני לחלוטין. אבל היא כל כך אנושית שהצופה חדור תחושה של מה שקורה בחיים האמיתיים. אנו פוגשים את אותן הפנים בשחקניות אחרות בתקופה זו - קירסטן דאנסט, אומה תורמן, כריסטינה ריצ'י. ניו הוליווד היא גיבורה ספורטיבית ואמיצה.

האלף החדש: היכולת של אישה להיות שונה

המחקר על האטרקטיביות והתפקיד הנשי בחיים נפתח באלף החדש עם סדרת הפולחן סקס והעיר. שיחות פרנק, צילומים כנים, בעיות נצחיות. בשנת 2004 יצא סרט הבכורה של פאטי ג'נקינס "מפלצת". בו הורשתה הבלונדינית הסקסית שרליז ת'רון להתעוות בעצמה בכל תשוקתה. הניסוי הזה איפשר לשחקנית להיות שונה, להראות את הרבגוניות שלה ולקבל את האוסקר הראשון.

עוד מועמד לקולנוע לראווה לפרס היוקרתי - "אוצר", שבו שיחק את התפקיד הראשי על ידי גבורי סידיבה לא ידוע.המכונית השחורה הזו הוכיחה את האקסיומה העיקרית - אמן יכול להיות מכל מראה, העיקר הוא פוטנציאל המשחק. ולשחקנית המבטיחה של הוליווד המודרנית ג'ניפר אניסטון לא נמאס להזכיר מהמסך שיופי אנושי הוא הרמוניה בתוכנו, ומה שמסביב כבר לא חשוב.

לא משנה כמה זמן יעבור, מנהלי הליהוק ההוליוודיים עדיין יבחרו שחקנים על סמך נתונים חיצוניים. אבל אני שמח שכבר אין "גיבורות אידיאליות", והאמנות מחפשת השראה בקרב אנשים רגילים.