וִידֵאוֹ: עדי עתיד שלא יגיע איך צלם צרפתי עורר אינטרס ציבורי באדריכלות הסובייטית
2024 מְחַבֵּר: Richard Flannagan | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 00:05
הם קרובים אלינו מאוד - עדים לעתיד שלא הגיע, רב עוצמה, היוצא לשמים, מקדשים רעועים של העתידנות הסובייטית. מוסתרים בצללי חיי היומיום, נטושים ושכוחים, הם ממתינים בסבלנות להריסות שיוחלפו במרכזי קניות נוצצים. פרויקט "ברית המועצות" של פרדריק שובאן מוקדש למורשת הסובייטית שכדאי לזכור - הארכיטקטורה של "עידן החלל".
בשנת 2003 הגיע הצלם הצרפתי פרדריק צ'אובין, עורך הפרסום הסמכותי Citizen K, לטביליסי. הוא תכנן לראיין את אדוארד שוורדנאזה, אך החליט להקדיש זמן לחקר העיר, לצלול לאווירת ג'ורג'יה - ולכן הלך לשוק הפשפשים. בין ההריסות של ספרים יד שנייה, הוא ראה לפתע אלבום על הארכיטקטורה של שנות ה -70, שיצא לאור ברוסית. שובאן נמשך לכותרת, למרות שהעטיפה מאובקת וחסרת תכונה לחלוטין. ואז הוא הוכה מהתצלומים באלבום - הוא אפילו לא יכול היה לדמיין שבברית המועצות, בנוסף ל"פאנלים "תקציביים, נבנה משהו דומה.
לאחר שניסה לתרגם את הכתובות מתחת לתצלומים, נודע לשובין כי כמה ממבנים פנטסטיים אלה ממוקמים ממש כאן בטביליסי. הוא בירר ואחרי כמה שעות, מסגרת למסגרת, הוא צילם את בניין משרד הכבישים המהיר של ה- SSR הגיאורגי - מבנה טיטני, כמו שבר של מסגרת או שלד של משהו אפילו יותר מפואר.
זה היה תחילת עבודת הצילום של פרדריק שאובן על מדינות ברית המועצות לשעבר, שנמשכה שבע שנים. הספר, שיצא לאור כתוצאה ממסע מוזר זה, תורגם מיד למספר שפות ונמכר ברחבי העולם בעשרות אלפי עותקים. הוא כולל כמאה תצלומים של בניינים מהשנים האחרונות לקיומה של ברית המועצות. וזה נקרא גם "ברית המועצות" - צילומי קומוניזם קוסמיסטי.
שוביין לא היה זר לנסוע - מילדותו חי בין מספר מדינות, התבונן במגעים והתחדשות של תרבויות שונות. הוא נולד בקמבודיה, חי חלק מחייו בפריז, והוריו - צרפתים וספרדים - לימדו אותו להיות קשוב למורשת ההיסטורית של מישהו אחר. בראיון אמר כי הרפובליקות הסובייטיות לשעבר הן המדינות האקזוטיות ביותר בהן ביקר.
האדריכלות המודרניסטית בברית המועצות, כמובן, הופיעה הרבה יותר מוקדם - עוד בשנות העשרים, בפרויקטים של גינזבורג ומלניקוב, אך די מהר הוחלפה בסגנון "האימפריה הסטליניסטית" המפונפנת, ורק לאחר הפסקת פולחן האישיות של סטלין. האם האדריכלים קיבלו את ההזדמנות לממש את רעיונותיהם. אבל בעיקר על הנייר - לשכות עיצוב שלמות פעלו לייצור דירות זולות וקומפקטיות יותר ויותר, מאותו סוג של "חרושצ'וב".
בסוף העידן הגדול בבירות הרפובליקות, הלחץ על אדריכלים היה מעט פחות - ובמקביל, פקידים רצו להראות שהרפובליקות חיות לא יותר גרוע מהבירה, שיש להן במה להתפאר. הנהגת המפלגה ממוסקבה. גם ההצלחות בכיבוש המרחב תרמו - והופיעו בתי מלון, בתי תרבות ומתחמי ספורט עם שמות כמו "קוסמוס" או "ספוטניק" ומתאר עתידני.לאדריכלות העתידנית של ברית המועצות המאוחרת אין סגנון אחד, וגם לא, כמו שאומרים, בתי ספר - אלה פרויקטים אינדיבידואליים מאוד, שכל אחד מהם מפרש בדרכו שלו או מניעים קוסמיים, או התייחסויות לארכיטקטורת מקדשים מימי הביניים, או נושאים של זהות לאומית.
הבניינים של אותן שנים חקר פרדריק שאובין בפרויקט הצילום הגרנדיוזי שלו. למרות מצב החירום של רובם, הקשורים הן בניסיונות לצמצם את עלות הבנייה בתחילה והן לנטישה, השממה של התקופה הפוסט-סובייטית, הם עדיין עושים רושם מדהים. שאובין ביקש להדגיש את כוחם, את הבעתם, ולתת כבוד למעוף הדמיון של יוצריהם. הוא רצה להרוס את רעיון החיים במרחב הפוסט-סובייטי כאפור, נטול דחף יצירתי, ולהראות את הפוטנציאל התרבותי שלו.
שוביין ערך מעין ניסויים, והראה את תושבי הערים בהן הוא צילם תצלומים של בניינים עתידניים ישנים הממוקמים ממש סביב העיקול הבא. נראה שאנשים לא ראו בהם - או שהעדיפו שלא לשים לב, כזיכרון לא נעים משנות הטוטליטריות והקיפאון. ההתעניינות של שוביין במבנים הרעועים האלה נראתה להם מוזרה. אבל האדריכלים-העתידנים, אותם הצליח צ'ובין למצוא, התרגשו מתשומת לבו. הצלם עצמו חזר על כך שנראה כי מצא עיר אבודה עתיקה …
העבודה על פרויקט הצילום - מעין לימוד של האסתטיקה של האדריכלות העתידנית הסובייטית - הפכה עבור שובין בדרכה המיסטית. הוא מצא בניינים מפוארים שאחרים חשבו שכבר נהרסו או אפילו לא ידעו על קיומם. אך לעתים קרובות הוא גילה כי הוא איחר, והבניין נשרף רק לאחרונה.
הוא האמין כי הפרויקט של שובין השפיע במידה מסוימת על התעניינותם של הדור הצעיר של אישים יצירתיים בתרבות של מדינה שבה הם מעולם לא חיו, אך את מורשתם הם נתקלים בהם מדי יום. על רקע הבניינים שצילם שובן, קליפים מצולמים על ידי שחקנים אופנתיים לבושים בסטים מ"זמרת נוספת של פעם " - גושה רובצ'ינסקי.
לאחר יציאת האלבום "ברית המועצות", אורגנו כמה תערוכות של אדריכלות מודרניסטית סובייטית, החלו לכתוב עליו פרסומים סמכותיים רוסיים וזרים, החלו להופיע פרויקטים מחקריים ויצירתיים שונים - סרטים תיעודיים, חללי אמנות, מדריכי טיולים … מורשת. אותו בניין של משרד הכבישים בטביליסי בשנת 2007 הוכר כאנדרטה ארכיטקטונית לאומית בהתאם לחוקי ההגנה על אנדרטאות ארכיטקטוניות (למרות ששחזורו נדחה ללא הגבלת זמן). באסטוניה ובליטא מתבצעות הכללת הבניינים העתידניים של התקופה הסובייטית ברשימת המונומנטים האדריכליים.
מוּמלָץ:
כיצד החלוצה של "הסגנון הקשה" מאזרבייג'ן, שלא הוכרה על ידי השלטונות, שינתה את האמנות הסובייטית: טאהיר סלאחוב
ב- 21 במאי 2021 נפטר תאיר טיימורוביץ 'סלאחוב, אמן העם בברית המועצות, סגן נשיא האקדמיה הרוסית לאמנויות, מורה, מייסד "הסגנון החמור". סלחוב הוא אדם שבמשך שנים רבות עשה מהפכה משלו באמנות הסובייטית והציג לקהל הסובייטי את הישגי הציור האירופאי המודרני. הוא כונה אמן גדול - הן באזרבייג'ן מולדתו והן ברוסיה ובכל רחבי העולם
סמל לחוצפה באדריכלות הסובייטית ועד אילם להדחקה: בית טרופיל במוסקבה
במדינה צעירה סובייטית, שנות השלושים לתכנון עירוני סומנו בניסויים נועזים. בתים בעלי תצורה יוצאת דופן הפכו לאחת מצורות הביטוי של רעיונות אדריכליים יוצאי דופן. דוגמה בולטת לכך היא בית הטרופיל הממוקם בנתיב Sivtsev Vrazhek במוסקבה. מעניין, יוצא דופן ולצערי, ידוע לשמצה במספר התושבים המודחקים והוצאו להורג
"אושנקה" כחפץ אינטרס פלילי: מדוע נגנבו כובעים בברית המועצות
כאשר הגיע החורף בברית המועצות, החלה מגיפת גניבה אדירה. התוקפים בדרך כלל כיוונו לכובעי פרווה. מה הייתה הסיבה לכך? אילו כובעים נגנבו לרוב? ולמה דווקא אותם?
נזיר זמננו: מסעו של צלם צרפתי
בהמולה של העיר, רבים חולמים בחשאי להיות על אי מדברי הרחק מהבעיות וקצב החיים המסחרר. הצלם הצרפתי אנטואן ברוי הוא אחד מאלה שהחליטו זמנית לזנוח את היתרונות של הציביליזציה כדי להרגיש את החיים כפי שהם. בשלוש השנים האחרונות הוא עשה טרמפ ברחבי אירופה ופגש אנשים שאפשר לקרוא להם נזירים. מחזור הצילום "Scrublands" מספר על נועזים שסחרו בנוחות
עקבות האימפריה הסובייטית: בסיסים צבאיים רעועים בסקירה של צלם איטלקי
במחזור הצילומים "עקבות האימפריה הסובייטית", ניסה האיטלקי אריק לוסיטו לבטל את תפיסת ברית המועצות כמדינה צבאית בלתי ניתנת להריסה. לאחר שביקר בבסיסים הצבאיים הנטושים במרחב הפוסט-סובייטי, הוא היה משוכנע שהביצורים האימתניים שהיו פעם ריקים ונטושים כיום