ההיסטוריה של הוויניל: כיצד הפכו גלילי פח לרשומות

2024 מְחַבֵּר: Richard Flannagan | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 00:05

אדם מברית המועצות אינו צריך להסביר מהו תקליט גרמופון. להיפך - לכולם יש מה לזכור מדיסקי הוויניל האלה, כי הם הקליטו את המנגינות האהובות עליהם של ילדות ונוער. הריח הבלתי נשכח של התקליט, הצליל הפצפוץ שנשמע כשהורדת המחט על הדיסק, הצליל ה"חם "שנשמע ברמקולים - כל הפלאים האנלוגיים האלה, שנשכחו לכאורה בעולם הדיגיטלי המודרני, עדיין לא ממהרים. לוותר על עמדותיהם.

מי המציא את תקליטי הגרמופון וכיצד הם מסודרים

נראה כי עידן הקלטת הקול ארוך למדי, גם אם לא ניקח בחשבון מכשירים מוקדמים ופרימיטיביים למדי, כגון "איבר המים". במובן מסוים, פיתוחו ופריחתו של תקליט הגראמופון המקומי כמעט חופפים לתקופת קיומה של ברית המועצות. לכן לעתים קרובות תקליטים הופכים לחלק מפנים מעוטרים בנוסטלגיה, הופכים לאותו סימן לתקופה שחלפה, כמו מצלמות קולנוע ישנות, סמוברים או דגלים מההפגנה של יום ראשון.

המצאת המכשיר להקלטת ושחזור צליל היא הכשרון של תומס אדיסון, שבשנת 1877 רשם פטנט על ה"פונוגרף "שלו. גליל בצורת גליל עטוף בנייר כסף או מכוסה בנייר שעווה היה אב הטיפוס של התקליט, וצליל "הוקלט" עליו. במהלך ההקלטה, הגליל הסתובב, והמחט החילה חריץ בעומק משתנה על פני השטח, בהתאם לצליל. במהלך ההפעלה, נעשה שימוש במחט אחרת, תנודותיה הועברו לקרום ואותות מכניים הומרו לאותות צליל, שהוגברו על ידי קרן בצורת חרוט.

מדיום כזה - גליל - לא היה נוח במיוחד, קודם כל, בגלל הבלאי המהיר והקושי להעתיק את ההקלטה עליו. ועשר שנים מאוחר יותר, בשנת 1887, הומצא מדיום דיסק - אב הטיפוס של תקליט ויניל. אז האבץ הפך לחומר לייצור נושא הקול. ממציא התקליטים, אמיל ברלינר, שינה במקצת את עקרון ההקלטה - בניגוד למנגנון של אדיסון, כאן המחט הותירה "חריץ" של עומק קבוע, אך מתמשך, בהתאם לרטט הקול.

כעת נעשה קל יותר לשכפל הקלטת צליל - מטריצת פלדה שימשה לייצור, והקלטות עצמן היו עשויות גומי וולקני. לאחר מכן, הוא הוחלף בחומר זול יותר - shellac, שהוא שרף טבעי המופרש ממינים מסוימים של חרקים.

מה היו הרשומות במאה העשרים

עמוד נפרד בהיסטוריה של תקליטי הגרמופון הוא התפתחות גודלן ומהירות הסיבוב. הראשונים, שיצאו בסוף המאה הקודמת, יכלו לשחק לא יותר משתי דקות הקלטה. קוטר התקליטים הללו היה שבעה סנטימטרים, או 175 מילימטרים, המסלול היה רחב למדי, ומהירות הסיבוב במהלך השמעת התקליט הייתה 78 סל ד. הופיעו תקליטים דו צדדיים - זה איפשר להגדיל את זמן ההקלטה הכולל. מאז 1903 החלו לייצר דיסקים בגודל 12 אינץ ', ומכל צד כבר ניתן היה להאזין לעד חמש דקות של הקלטת מוזיקה.

יצירת תקליטים ארוכי משחק בשנת 1948 הפכה לסוג של מהפכה - כעת מהירות הסיבוב הייתה 33 1/2; סיבובים לדקה.בנוסף, חומר התקליטים השתנה שוב: במקום הקליפה השברירית והרועשת, הם החלו להשתמש בוויניל, ליתר דיוק - קופולימר של ויניל כלוריד ו ויניל אצטט, חומר שהוא בלתי שביר וזול בהרבה מהקליפה. כמעט מיד חברה אחרת החלה לייצר תקליטים במהירות של 45 סל"ד - זה הפורמט דורש מכשיר נפרד להפעלה. בשלב זה, פיתוח תקליטי הגרמופון כבר נקבע על ידי תחרות בין חברות תקליטים שונות. מאוחר יותר התירו שחקנים סובייטים להשתמש בכל אחת משלוש מהירויות ההפעלה העיקריות: 33, 45 ו -78. וגדלי התקליטים היו שייכים ל"קטנים ". או קטגוריות "מיניון", בקוטר של 7 אינץ '(7 ")," גדול " - 10" ו"ענק " - 12".

בנוסף לתקליטי הוויניל הרגילים, הופקו גם תקליטים גמישים - הם עשויים מ- PVC. בדרך כלל ניתן היה למצוא דיסקים כאלה בין דפיהם של כמה מגזינים סובייטים, קודם כל "קרוגוזר" ו"קולובוק ". איכות ההעתקה בדיסק כזה הייתה נמוכה במקצת, אך גם עלות הייצור הייתה נמוכה.

כדי לשחזר הקלטות מוזיקליות וכל הקלטות אודיו אחרות, נעשה שימוש במנגנון מיוחד, שבשיחות דיבור נקרא פטיפון, אך באופן רשמי הוא נקרא "אלקטרודיוגרם", ולאחר מכן - "אלקטרופון". המכשירים הראשונים כאלה בברית המועצות החלו לייצר בשנת 1932.

תעשיית הסאונד כולה בברית המועצות הייתה מרוכזת בידיה של חברה אחת, כמובן, הממלכתית, שהיא מלודיה. הוא נוסד בשנת 1964 ואיחד הן את מפעלי התקליטים והן את אולפני ההקלטות. למלודיה היו שני תריסר בתי תקליטים של גרמופון ברחבי האיחוד - חנויות המוכרות הקלטות שמע מקומיות וזרות לאזרחים סובייטים. והחברה עצמה הייתה ידועה בחו ל, הן בזכות ייצוא מוצרים למדינות רבות, והן כאחת המובילות בתחום יצירת תקליטי גרמופון איכותיים.

בשנות השבעים, מוצרי האודיו של מלודיה כבר היו מדוללים בקסטות קומפקטיות, ומאז שנות התשעים הגיע הזמן לדיסקים קומפקטיים.

שיאים ישנים באלפי דולרים

האזנה לכל הקלטת מוזיקה כעת היא כה פשוטה עד שכמעט ואינה דורשת מאמץ. אתה בהחלט לא צריך ללכת לחנות מיוחדת למען השיר היקר, לחפש שם בין מאות ואלפי תקליטי ויניל לאחד ואז לאחסן אותו בהתאם לכללים - אנכית, ללא התחממות יתר, הרחק מאור השמש. וכל מה שיכול להשפיע על תקינות הרצועה או לגרד את פני הדיסק. ובכל זאת, גם בזמננו, הביקוש לתקליטי גרמופון לא נעלם, יתר על כן, החוקרים אף רשמו גידול במכירות תקליטי הוויניל בשני העשורים הראשונים של המאה ה- XXI.

האלבומים הישנים של הביטלס הפכו שוב ושוב לרבי המכר של העשור האחרון. אגב, עצם המילה "אלבום" ביחס לאוסף של חיבורים מוזיקליים לא הופיעה במקרה. פעם, לפני עידן התקליטורים, יצאו כמה דיסקים של אותו אמן יחד, מערכת התקליטים הזו ארוזה בקופסה שדומה מאוד לאלבומי התמונות דאז. בין הרוכשים יש גם אספנים או תקליטנים שמתנסים בסאונד, כמו כמו גם חובבי מוזיקה רגילים. הדיגיטליזציה של העולם המודרני אינה חביבה על כולם - חלק מאוהבי המוסיקה מבטיחים כי צלילי הדיסקים האנלוגיים מנצחים משמעותית מבחינת איכות ההעתקה, אפילו התעורר המושג "צליל שפופרת" - כלומר "עשיר וחם", להבדיל לצליל חסר הנשמה והקור של "דיגיטליים". תקליטים בקרב אספנים יכולים להגיע לכמה אלפי דולרים. והנה אילו תמונות מפורסמים קונים וכמה הם מוכנים לשלם עבור יצירת האמנות שהם אוהבים.