2024 מְחַבֵּר: Richard Flannagan | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 00:05
חושניות וחולפות, מפתות ובלתי נגישות, כך מופיעות נשות המין ההוגן בפני הצופה ביצירותיו של הגאון אלפונס מוטה. הנשים שלו הן אלות מקסימות עם שיער מפואר, שופעות נחישות ואושר. מבטיהם החולפים, תנועות רשלניות, תנוחות קלות, מחוות חינניות - כל זאת והרבה יותר תיאר האמן בדיוק מדהים, והכל כי היה לו סוד קטן ומיוחד משלו - תשוקתו לצילום, שעזרה לו להצליח ביצירתו..
אלפונס מוצ'ה נולד במורביה. הוא היה בנו השני של אונדריי מוטה, שהוליד שישה ילדים משני נישואים. משנותיו הראשונות ניכר כישרונו האמנותי של אלפונס. הוא למד לצייר עוד לפני שלמד ללכת. אמו אפילו קשרה עיפרון סביב צווארו כדי שיוכל לצייר תוך זחילה על הרצפה. מעט מאוד מציוריו הראשונים שרדו, אם כי עדיין ניתן לראות דוגמה לעיצוב מוקדם בכנסייה באיבנצ'יצה, שם גילף אלפונס הצעיר מונוגרמה של ראשי התיבות שלו על ספסל.
למרות כישרונו, הוא מעולם לא הצליח להשיג מקום ללמוד באקדמיה לאמנות בפראג. במקום זאת, אלפונס לקח עבודה בבית המשפט, שם התבייש על ידי יצירת קריקטורות של תובעים ונתבעים. הגורל התערב בצורה של הודעה על קבלת חניך מעצב לווינה. בגיל תשע עשרה קיבל את עבודתו הראשונה כאמן מקצועי.
אך האמן לא שהה בווינה זמן רב, ולאחר שהתיאטרון בו עבד נשרף, החליט אלפונס להשאיר את עתידו לחסדי הגורל. הוא נסע ברכבת למורביה וירד כשנגמר לו הכסף במיקולוב. המזל היה לצידו. הדיוקנאות שצייר אלפונס תמורת מזון ולינה משכו את תשומת לבו של הרוזן הואן בלסי, בעל אדמות מקומי. האמן הצעיר קיבל פקודה לצייר ציורי קיר מהרוזן הואן ואחיו הרוזן אגון, שהתרשם כל כך מהכישרון של אלפונס שהסכים להפוך לפטרונו. הרוזן מילא את עצתו של חבר והסכים לתת חסות למוצ'ה ללמוד באקדמיה למינכן במשך שנתיים, ולאחר מכן הסכים שאלפונס ימשיך את לימודיו בפריז.
מוצ'ה הגיע לפריז בשנת 1887. היה לו המזל שזכה לתמיכתו של פטרון עשיר, ונאלץ ליהנות מהתמיכה הזו עוד שלוש שנים. עם זאת, עם סיום התמיכה בארל, הזמנים היו קשים בהרבה. אלפונס למד לשרוד בדיאטה של עדשים ושעועית והחל לחסוך למחייתו על ידי מתן איורים למגזינים ולספרים שונים. בזכות כישרונו ומאמציו, עד מהרה הצליח לבסס את עצמו כמאייר מצליח ואמין.
אבל ביום סנט סטפן החייך הגורל שוב אל האמן. בתיקון ההוכחות בבית הדפוס, הוא אפילו לא יכול היה לדמיין מה עומד לפניו.
שרה ברנהרדט, כוכבת הסצנה הפריזאית, התקשרה לדה ברונגוף, סוכן דפוס, עם דרישה מיידית לכרזה חדשה להפקתה. אבל אמני הטיפוגרפיה היו בחופשה, כך שלסוכן לא הייתה ברירה אלא לפנות לייאוש למוחה. אי אפשר היה להתעלם מדרישת שרה האלוהית. ואלפונס לקח את התפקיד בהתלהבות.בסופו של דבר, התוצאה נתקעה וגרמה להמולה של רגשות בקרב ההמון והאספנים שאפילו נקטו באמצעי קיצון בכדי להשיג אותם, אפילו עד כדי כך שחלקם יצאו בלילה, ונעזרו באמצעות סכיני גילוח בפרסום כרזות המתארות את שרה עם מגנים.
ברנרד התמוגג והציע מיד לאלפונס חוזה לחמש שנים לייצור סקיצות במה ותלבושות, כמו גם כרזות. במקביל, הוא חתם על חוזה בלעדי עם Champenois לייצור כרזות מסחריות ודקורטיביות.
לאחר פריצת דרך שכזו, אלפונס התבסס היטב בתואר נציג מצטיין של הארט נובו הפריזאי.
בעשר השנים הבאות הוא הפך לאחד האמנים הפריזאים הפופולריים והמצליחים ביותר. הזמנות לכרזות תיאטרון, כרזות פרסום, לוחות דקורטיביים, עטיפות למגזינים, תפריטים, גלויות, לוחות שנה. העיצובים של אלפונס לתכשיטים, סכו"ם, כלי אוכל, בדים וכו 'היו כה מבוקשים עד שהחליט ליצור "ספר יד לאומנים" שיציע את כל הדוגמאות הדרושות ליצירת אורח חיים בסגנון אר -נובו. Documents Decoratifs היא אנציקלופדיה של יצירותיו הדקורטיביות. הוא גם בילה יותר ויותר זמן בהוראה, תחילה באקדמיה של קולרוסי ולאחר מכן, עם ויסלר, באקדמיה של כרמן.
אלפונס קיבל פקודה מממשלת אוסטריה לתכנן את פנים הביתן של בוסניה והרצגובינה, שעתיד היה להיות חלק מהתערוכה הבינלאומית בפריז בשנת 1900. במסגרת הכשרתו, הוא נסע לבלקן כדי לאסוף רשמים ולעשות סקיצות. זה לקח שמונה עשר חודשים להשלים את עבודת הוועדה, במהלכה הוא טיפח את הרעיון של פרויקט שעתיד להפוך לאפוס כל-סלאבי.
אך כיצד ניתן להשיג מטרה זו? למרות הצלחתו המסחרית לא היה לאלפונס חסכונות משמעותיים. הוא החליט שהוא יצטרך לשקול מחדש את חייו ולעזוב את פריז כדי לנסות את מזלו באמריקה. יתכן שהחלטה זו הושפעה מדוגמתה של שרה, שהייתה לה מספר סיורים אמריקאים מצליחים מאוד. מעריצים אמריקאים בפריז הבטיחו לו גם שהוא יצליח לחדש את תיבת הכספים שלו כצייר דיוקן חילוני.
בסופו של דבר, החלום האמריקאי לא היה קל כמו שהובטח. אלפונס בילה את רוב עשר שנותיו באמריקה, והוקיר חלום שאפשר להשיג אותו רק בחסות משמעותית. אבל אלה היו גם שנים מאושרות. הוא התחתן עם מריה חיטילובה, צ'כית יפהפייה צעירה ממנו בעשרים שנה, ועד מהרה נולדה להם בת, ירוסלב, וכמה שנים לאחר מכן נולד בנם ג'ירי.
ובסופו של דבר החלטתו הייתה מוצדקת כאשר צ'ארלס קריין, מיליונר אמריקאי בעל אהבה לעם הסלאבי, הסכים לממן את האפוס הסלאבי.
אלפונס חזר לבוהמיה בשנת 1910. את רוב שארית חייו הקדיש ליצירת עשרים ציורים המרכיבים את האפוס הסלאבי. ציורים מונומנטליים אלה, שחלקם גודלם שישה על שמונה מטרים, מוקדשים ליותר מאלף שנים של היסטוריה סלאבית, המחולקת בין נושאים צ'כיים במיוחד לאלה של עמים סלאבים אחרים. הציורים הושלמו בין השנים 1912 ל -1926, ובשנת 1928 תרמו מוצ'ה וצ'ארלס קריין רשמית את האפוס הסלאבי לעיר פראג. אחד התנאים למתנה היה שהעיר תספק בניין מתאים לתערוכת הקבע, אך המועד לא צוין בחוזה. לכן, הציורים הוצגו בתערוכות בפראג, ברנו ופלזן, ולאחר מכן הם נגללו והופקדו. במהלך מלחמת העולם השנייה הבדים הוסתרו ונשמרו במשך כמעט שלושים שנה, עד שלבסוף, באמצעות מאמציהם של תושבי העיר מורבסקי קרומלוב המוראבית, הממוקמת לא רחוק ממקום הולדתו של האמן, החלו עבודות שיקום על הבדים. כל המחזור האפי הסלאבי הוצג לבסוף בתערוכת קבע בטירת מורומביה קרומלוב.
ראוי גם לציין את העובדה שאלפונס לא זלזל בצילום, שהתעניין בו בסוף המאה ה -19 ותחילת המאה ה -20.
היו לו שתי מצלמות בארסנל שלו לצילומים ובהתלהבות מחודשת הוא התחיל להתנסות, צילם דוגמניות בסביבה תיאטרלית, באמצעות וילונות ותכשיטים. מעניין שהצלם העדיף לאלתר במהלך הצילומים והונחה על ידי השראה, יצירת יצירות לעתיד, ולא לפרויקט ספציפי.
היו הרבה דוגמניות בסטודיו שלו: מסופרים ומשוררים וכלה בלביאות חילוניות ובנות יפות רגילות שהצטלמו ברצון מול המצלמה. באמצעות הצילום, האמן ניסה לטבול את עצמו בעלילה כמה שיותר עמוק ולהציג ביצירותיו את האווירה השוררת עד הפרט והפרטים הקטנים ביותר. לכן רוב הדיוקנאות הנשיים צוירו מצילומים של הדוגמניות המקסימות שלו, קפואים בתנוחות נינוחות ונינוחות. פניהם ומחוותיהם הם יצירת אמנות של ממש, רגע חולף, שנתפס בעדשת המצלמה, ולאחר מכן משוחזר בחוכמה על בד.
לפעמים אלפונס, השואף לאידיאל, יצר קומפוזיציה כללית של שברי מספר תצלומים שונים, ויצר יצירות מופת ייחודיות באמת הראויות לתשומת לב.
בהמשך הנושא, קרא גם אודות אשר נשים וגברים הפכו להשראה העיקרית של אמנים גדולים וצלמים בכל הזמנים.
מוּמלָץ:
תכשיטי פריט המבוססים על סקיצות של אלפונס מוחה האגדי: נחש לשרה ברנהרדט ובלעדיות בלעדיות אחרות
שפיריות וצמחי טיפוס, פרפרים ונערות ארוכות שיער יפהפיות - עיטורי בית התכשיטים פוקט נראים במבט ראשון מוכרים מאוד לכל מי שלפחות מעט מכיר את ההיסטוריה של האמנות. אין בזה טעות - העיטורים הבולטים ביותר עבור מפעל זה נוצרו על ידי האמן המפורסם אלפונס מוטה. אבל ההיסטוריה של בית הפוק חורגת הרבה מעבר לשיתוף הפעולה האגדי הזה
המקומות והטירות המפורסמים ביותר מסרטים מצוירים של דיסני ואבות הטיפוס האמיתיים שלהם
כשחוזרים שוב על קריקטורות של דיסני, אנו מופתעים לעתים קרובות כיצד הצליחו האנימטורים ליצור תמונות מפורטות וחיות כל כך של המקומות המקיפים את הדמויות הראשיות. אבל מאחורי כל טירה או רחוב ציורי יש אב טיפוס אמיתי, אתה רק צריך להשוות
גיבורי סרטים ואבות הטיפוס שלהם: מי באמת היה אנקה תותחן המכונות
לתמונות פילם מפורסמות רבות יש אבות טיפוס אמיתיים. למרות העובדה שלא היה מקלע אנקה בחטיבת צ'פייבסק האגדית, אי אפשר לקרוא לדמות זו בדיונית לחלוטין. לתמונה זו ניתנה חיים האחות מריה פופובה, שפעם בקרב באמת נאלצה לירות מקלע במקום מחייל פצוע. האישה הזו היא שהפכה לאב הטיפוס של אנקה מהסרט "צ'פייב", שנכלל במאה הסרטים הטובים בעולם. גורלה ראוי לתשומת לב לא פחות ממעללים
גיבורי סרטים ואבות הטיפוס שלהם: למה בעצם מיתתה מילאדי
כמובן, נכון יותר יהיה לקרוא למילאדי גיבורה ספרותית, כי יוצרה היה אלכסנדר דיומאס, אך התמונה הקולנועית שגולמה על ידי מרגריטה טרחובה הבלתי פוסקת בסרט ד'ארטניאן ושלושת המוסקטרים כל כך חיה ובלתי נשכחת שעכשיו היא פשוט אי אפשר לדמיין את ליידי וינטר בדרך אחרת … אך לדמות זו היה גם אב טיפוס אמיתי - ההרפתקן המפורסם ז'אן דה לה מוטה, שהונאותיו השפיעו על מהלך האירועים ההיסטוריים בצרפת במאה ה -18
גיבורי סרטים ואבות הטיפוס שלהם: המיתוס ההוליוודי על בוקרים התברר רחוק מהמציאות
גיבורים מפוצצים ממערבונים אמריקאים, יורים משתי ידיים מקולטס, אינם אלא בדיה, עוד מיתוס הוליוודי המעוות במידה רבה את המציאות. למעשה, בחיי היומיום של הבוקרים הייתה הרבה פחות גבורה, רומנטיקה וירי מאקדחים. מה היו החבר'ה המדהימים של המערב הפרוע, שהפכו לסמלי התרבות האמריקאית, באמת?