סיפורה של רוז ברטין הבלתי פוסקת, שכבשה את ליבה של מארי אנטואנט האגדית

2024 מְחַבֵּר: Richard Flannagan | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 00:05

כיום אין ספק שפריז היא בירת האופנה האירופית. ומעטים יודעים על רוזה ברטין, שתלבושותיה האלגנטיות נרדפו על ידי האצולה האירופית ואפילו תושבי ורסאי. והלקוחה החשובה והאהובה ביותר שלה, איתה עבדה במשך 20 שנה, הייתה מארי אנטואנט עצמה. ובזכות דיוקנאות המלכה, היום ניתן לראות את יצירותיו המפוארות של הכרייה המפורסמת.

מיליינר הוד מלכותה

כשהגיעה לצרפת בשנת 1770 מאוסטריה, מארי אנטואנט לא היססה לקבל את מנהגי מולדתה החדשה, בניסיון לא להתעלם מכל טרנדים האופנתיים. עד מהרה, המלכה לעתיד הוצגה בפני רוזה ברטין הצעירה, באותה עת כבר מיליינרית מפורסמת למדי, בעלת חנות משלה, שבה לבשו נשים רבות ומשפיעות שהבריקו בוורסאי, כולל חצרות. הדגמים שהציגה רוז אהבו את המלכה.

בשאיפה להפוך למודל לחיקוי, סטנדרט של אלגנטיות, מערי אנטואנט אהבה את ההלבשה והחלפת התלבושות. היא התחלפה מספר פעמים ביום, ולבשה שמלה חדשה רק פעם אחת. היא יכלה לדון בארון הבגדים שלה בלהט במשך שעות, על בסיס זה היא ורוזה הסתדרו במהירות. מארי אנטואנט ביקשה להדגיש את האטרקטיביות שלה עם תלבושות, ובכלל לא את מעמדה הגבוה, שנבדל מקודמותיה על כס המלוכה.

בדואט עם רוזה ברטין הם עשו את זה בצורה מושלמת. ועד מהרה השיגה מארי אנטואנט את מה שהיא שואפת אליו - השירותים שלה הפכו מודל לחיקוי עבור כל הפאשניסטות בצרפת, שעקבו אחריהן בקפדנות.

פרי העבודה המשותפת של רוזה והמלכה הצרפתית היו שמלות הנשים הענקיות. רוז המציאה אותם בקשר למערכת היחסים המסובכת בין המלכה ללואי ה -16. המסגרת הסגלגלה שהשתנתה אפשרה לחצאית להגיע לרוחב של 3 מטרים, ואישה בתלבושת כזו נראתה הרבה יותר מלכותית מאשר גבר בשמלת חצר לידה.

בעת יצירת דימוי שלם של גברת אצילית באותה תקופה, התסרוקת הייתה חשובה מאוד. ומכיוון ששמלות מפוארות עם קישוטים עשירים היו באופנה, התסרוקות של אותן שנים היו גבוהות ומורכבות מאוד. רוזה ברטין התבררה כמיומנות רבה גם ביצירת תסרוקות.

היקף הדמיון היה עצום, שרוז ניצלה. יחד עם מספרה בית המשפט, מסייה לאונרד, הם יצרו משהו מדהים על ראשן של פאשניסטיות. יכולה להיות סצנת ז'אנר שלמה מהחיים או אפילו ספינת מלחמה (תסרוקת "א לה פריגטה").

אבל האופנה לא עומדת דוממת, ובשנת 1780 רוזה משנה דרמטית את הסגנון שלה. במקום שמלות יוקרתיות, כבדות ומגושמות, היא יוצרת שמלה אחרת לגמרי - שמלה בהירה ופשוטה בצבע עדין, שאינה מגבילה את התנועה, אלא מזכירה חולצה בגזרה. עד הקיץ, שמלה כזו שעשויה ממוסלין לבן, פשוטה ויחד עם זאת מעודנת, חידשה את ארון הבגדים של המלכה והיא אהבה אותה מאוד. גם אנשי החצר האופנתיים שמחו. הסגנון החדש, שהציע רוזה ברטין, גרם לשינויים דרמטיים נוספים, תסרוקות מתנשאות הוחלפו בתלתלים מוקצפים.

עם זאת, האנשים לא אהבו כלל את הרצון לפשטות, ודיוקנה של המלכה, שציירה האמנית אליזבת ויגי-לברון, בשמלה כזו, שהאנשים כינו אותה "חולצת המלכה", עוררה שערורייה.המלכה מופיעה מול אנשים בחולצה תחתונה. על האמן לצייר בדחיפות דיוקן נוסף של המלכה, אך בשמלה אחרת, עשויה משי כחול.

לבקשתה של מארי אנטואנט, רוזה ברטין החלה ליצור בובות אופנה, שהמלכה מסרה לקרוביה. הבובות האלה, הנקראות פנדורה, באופנות האחרונות, היו פופולריות מאוד. מכיוון שלא היו אז מגזיני אופנה, הודגמו מגמות אופנה חדשות בעזרת בובות אלה. ובובות האופנה רוזה ברטין טיילו בהצלחה ברחבי אירופה.

אולם במהלך המהפכה הצרפתית, היא, בדומה לאריסטוקרטים רבים אחרים, נאלצה לעזוב את המדינה ולעבור ללונדון. ואף כי שם היא המשיכה לקבל פקודות, אך למרות זאת, זמנה של רוזה ברטר הסתיים, עידן חדש היה זר לה.הטוחן המפורסם מת בגיל 66.

לכל פעם יש מגמות מגמה משלה. אבל הם עדיין רלוונטיים כיום שיעורי סגנון של רייסה גורבצ'בה הגברת הראשונה שנשים סובייטיות לא אהבו.