כיצד עיצב הבוטנאי כריסטופר דרסר את העתיד בעידן הוויקטוריאני

2024 מְחַבֵּר: Richard Flannagan | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 00:05

ברק מתכתי, צורה לקונית אך נועזת … הדברים שיצר המעצב כריסטופר דרסר נראים "אורחים מהעתיד" שנכנסו בטעות לעידן הוויקטוריאני מהמאה ה -20. מי היה האיש המסתורי הזה, ששמו נותר בשכחה שנים רבות - מדען, אמן, נביא?

קאסר הדהים את בני דורו במגוון רחב של תחומי עניין - בוטנאי, מטייל, אמן, מורה … כעת הוא ידוע בעיקר כאחד ממייסדי העיצוב התעשייתי בבריטניה, תיאורטיקן עיצוב וחוקר יפן במאיג'י תְקוּפָה.

הוא נולד בגלזגו שבסקוטלנד, בנו של מהגרים בריטים מיורקשייר. מגיל שלוש עשרה למד בבית הספר לעיצוב בבית סומרסט בלונדון, ולאחר מכן התעניין בבוטניקה, ולאחר מכן שילב את שני הכיוונים, והעביר הרצאות בנושא הדיסציפלינה החדשנית ארט בוטניקה. התכניות והדיאגרמות הלקוניות שיצרו על ידו ידועות ומדגימות את "מהותן" של הצמחים - מבנהן, קצב צמיחתם של יורה, סידור העלים ועלי הכותרת.

דרסר כתב מספר ספרים על בוטניקה וקיבל את הדוקטורט שלו בהיעדר. הוא נבחר כחבר באגודה הבוטנית והלינאאית באדינבורו. במקביל, הקים בית ספר לסטודיו לעיצוב משלו והחל לעסוק בתחום זה.

בשנת 1876 קיימה שידה רומנטיקה סוערת עם … יפן. השנה הוא נוסע באלפיים קילומטרים ברחבי יפן כנציג מוזיאון דרום קנזינגטון, שהוקם על ידי הנסיך קונסורט אלברט. משימתו של קלייר הייתה לחקור את האומנויות והמלאכות, התרבות והמלאכות של יפן, כמו גם לאסוף אוסף של החפצים המעניינים ביותר. מסע זה שינה את גישתו של קלייר לעיצוב - הוא השתכנע שהתנסות בצורה מבטיחה יותר מהמצאת קישוטים. ספרו "יפן: האדריכלות שלה, אמנות ויצירות אמנות" פופולרי בזמננו.

בניגוד לוויליאם מוריס, שבמקביל פנה למלאכות מימי הביניים, דרר הבין שלא ניתן לבטל או להתעלם מהמהפכה התעשייתית. הוא ראה צורך לפתח עיצוב אובייקטים לייצור תעשייתי - רציונלי והרמוני.

אם הדברים שהתנועה לאמנויות ומלאכות ומוריס וחברה יצרו היו טריים, יפים, מתוחכמים ויקרים להחריד, החליטה דרסר ביסודו לעצב מוצרים ל"אנשים העובדים " - מוצרים במחירים נוחים למעמד הביניים.

שידה לא פחד לקחת על עצמו פרויקטים יוצאי דופן. הוא עבד בחברת כריית פחם, עיצב פריטים ביתיים שעשויים להיות עשויים מתכת, שטיחים מעוצבים, זכוכית, מתכת וקרמיקה. השידה בז לריהוט ואלמנטים ביתיים ויקטוריאנים עם שפע של קישוטים, והעדיפה לקשט את החיפוש אחר צורות מעניינות.

הוא ניצל את ניסיונו העשיר בהתבוננות בחיים היפנים. כיום נראה שקומרי המתכת ומדפי הטוסטים של Dresser נוצרו על ידי אמן קונסטרוקטיביסטי - למעשה, הוא יצר אותם בהשפעת האסתטיקה היפנית, וחלק ממבני המתכת שלו הושפעו מאהבה ארוכת שנים של בוטניקה וצמחים מתוחכמים. מבנים.

המוצר היה אמור לשרת את הפונקציה שלשמה הוא בוצע - מאוחר יותר גישה זו יושמה במלואה על ידי פונקציונליסטים.יופי הוא, קודם כל, היגיון קפדני של פרופורציות ואקספרסיביות של צורה, ולא שפע של תפאורה מטורפת, מה שמקשה על אינטראקציה עם דבר וטיפול בו.

לקוחות ציינו כי Dresser מכיר את טכנולוגיות הייצור טוב יותר מהאנשים שעבדו ישירות בייצור זה - הוא האמין שיש צורך ללמוד חומרים וטכנולוגיה על מנת למצוא את האפשרות הטובה ביותר ליצירת פריטי בית.

במקביל ליצירת פריטי בית, המשיכה קאסר ללמוד תורת עיצוב, והוציאה מספר ספרים - "אמנות העיצוב הדקורטיבי", "פיתוח אמנויות דקורטיביות בתערוכה בינלאומית" ו"עקרונות העיצוב ". הוא ראה בעיצוב הרמוניה של יופי ואמת, והאמת חייבת להימצא על ידי המדע.

זה ידוע שקסר עיצב מספר עצום של חפצים למפעלי חרסינה, עסק בכלי בית וקרמיקה דקורטיביים, כולל עבודות עבור וודגווד, אך ככל הנראה, חלק ניכר ממורשתו אינו מיוחס.

עם זאת, למרות העובדה שבעיצוב אובייקטים, קאסר היה מגלה אמיתי, משיח של יצירתיות אובייקטים חדשה, העבודה העיקרית של הסטודיו שלו הייתה עיצוב דפוסים לטפטים וטקסטיל.

אבל גם כאן, כריסטופר דרסר מצא את הדרך המיוחדת שלו. קישוטים ויקטוריאניים היו מציאותיים ביותר - נופים, זרים כבדים של פרחים ופירות, "trompe l'oeil" המחקים חומר יקר יותר … השידה, לעומת זאת, העדיפה לשאוב השראה מאמנות אקזוטית וקישוטים של תרבויות עתיקות, מוטיבים בהשאלה. מהסגנון הקלטי, היפני, המורי, המצרי או ההודי … הוא צייר דפוסים מופשטים קצביים או צמחים מסוגננים בצבעים מושתקים ואלגנטיים מאוד. כמעצב קישוטים היה קאסר כה רב השפעה עד שעבודתו קבעה את העקרונות האסתטיים של ייצור טפטים באמריקה במשך כמה עשורים, והוא עצמו הוזמן למושבעים של התערוכה העולמית בפריז בשנת 1878.

בשיא הקריירה שלו פתח Dresser את חנות The Alliance Artishers Alliance, שנועדה להפוך לספינת הדגל של סגנון עיצוב חדש, המתאים לרעיונות ולדעותיו של המעצב עצמו. עם זאת, היה צריך לסגור אותו בקרוב, בעיקר בגלל בעיות בריאות של Dresser. הוא גם מכר באירופה וסחורות שהובאו מיפן, שם עבדו אז שני בניו כסוכני מכירות.

לאחר מותו של קלייר בשנת 1904, הסטודיו ירש את שתי בנותיו, אך הוא לא נמשך זמן רב ללא יוצרו. השם כריסטופר דרסר, מבשר הפונקציונאליזם, נשכח שנים רבות ונשאר בצלו של עמיתו המצליח יותר, וויליאם מוריס, כמעט עד היום.