מדוע נשים, אפילו במאה ה -20, לא הורשו לנגן בתזמורות סימפוניות

2024 מְחַבֵּר: Richard Flannagan | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 00:05

הפמיניזם המיליטנטי כיום מוצא פחות ופחות הזדמנויות לשערוריות בעלות פרופיל גבוה, כי אין כמעט מקצועות בעולם שאפשר לקרוא להם רק גבר: "המין החלש" כבר נלחם בטבעות ועף לחלל. עם זאת, עד לאחרונה, היה אזור שאינו קשור לעבודה פיזית גסה, אשר התנגדה להתקפה הנשית יותר מאחרות. המעוז האחרון כאן במשך שנים רבות נשאר התזמורת הפילהרמונית של וינה, שהגנה על המסורת הגברית שלה בסוף שנות התשעים.

במאה ה -19, נשים המנגנות בכלי נגינה יכלו להפגין את כשרונותיהן רק עם משפחותיהן, אם לא היו רוצים לזעזע את הקהל יותר מדי. היו כמה דוגמאות לאנשי קונצרטים, אבל הם היו יוצאי דופן לכלל. עם זאת, עד סוף "העידן הנאור" נשים כבר זכו בזכות ללמוד בקונסרבטוריונים, ובאופן די סביר החלו לדרוש לעצמן מקום בתזמורות סימפוניות.

עם זאת, בעניין זה, הנשים מתמודדות עם חומת אי הבנה של ממש. צוותים מעורבים, על פי גברים, יגרמו לאסונות רבים ויגרמו לבלבול ותסיסה, משמעת, פלירטוטים בעבודה ורוח בראש. מעניין שאף אחד לא הטיל ספק בכישרון ובמקצועיות הפוטנציאלית של שחקניות, זה היה רק הצורך להתבונן ב"אחווה הגברית ".

ההתנגדות הייתה כה חזקה שבשנות ה -70 של המאה ה -19 נאלצו הנגנים האוסטרים ליצור להקה משלהם, כך הופיעה התזמורת הראשונה של וינה לנשים. מאדאם ג'וזפין אמאן-ונליך, כנר ופסנתרנית מוכשרת, ריכזה תחת בוגריה את בוגרי הקונסרבטוריון של וינה. נכון, הרפרטואר של קבוצה זו עדיין היה שונה מזה של "הגברי". הוא נשלט ביצירות קלילות: מנגינות ריקוד, ואלס, צעדות ואריות עממיות. מאוחר יותר, לאחר שרכשו ניסיון, ניסו הגברות לעבור למלחינים רציניים יותר, אך הופעותיהם של מוצרט והיידן זכו לעוינות מצד המבקרים - על פי הציבור, מוזיקה רצינית נשארה מנת חלקם של הגברים.

רק בתחילת המאה ה -20 הייתה פריצת דרך כלשהי: המנצח והאישיות האנגלית הנרי ווד קיבלה שישה כינורות לתזמורתו. מקרה זה נחשב כמעט הראשון בהיסטוריה העולמית כאשר נשים החלו לנגן בקבוצה מוזיקלית רצינית בדומה לגברים. יתר על כן, תהליך הנשיות של תזמורות סימפוניות הלך קצת יותר פעיל, בשנות ה -30, למשל, גייסה תזמורת פילדלפיה את נשית הנבל הראשונה.

עם זאת, במשך כמעט מאה שנים, מעוז החוסן הגברי שרדו בעולם, והתזמורת הפילהרמונית של וינה התבררה כחזקה מביניהן. סגור מהשפעות מזדמנות, הקולקטיב הזה נשאר כיום מועדון אמיתי של מוזיקאים מובחרים. מדור לדור, היא העבירה את החוקים שלה, וכתבה: אכן היו קווים באמנה שרק גברים לבנים יכולים להיות חברים בקהילה זו. "מסורת גברית" זו נשמרה עד 1996!

אנשי המקצוע הווינאים הקשים סבלו את נוכחותם של שני נבלים על אותה במה איתם, אך הדבר נגרם על ידי צורך קשה - בסוף המאה ה -20 הפך הנבל לכלי נשי בלעדי.עם זאת, הם לא עמדו בטקס עם מפרי אחידות מגדרית, הם לא נכללו בצוות ואפילו לא צוינו בפוסטרים, והגברות היו תמיד בפאתיה, כדי שהשאר יוכלו להעמיד פנים שהם פשוט לא קיימים..

המצב השתנה רק בסוף האלף, וגם אז בקשר לסיור הקרוב באמריקה. פמיניסטיות מעבר לים, לאחר שנודע להן על פגיעה כל כך נוראית בזכויות, התכוננו לנאומים חרמים וחרמים, כך שהנהגת התזמורת נאלצה להסביר את עמדתן ולאחר מכן לשנות אותה, כאשר כמה ארגונים בינלאומיים התאחדו ושלחו עצומה בדרישה מיידית שינוי המדיניות המגדרית.

בשנת 1997 נאלצה הפילהרמונית של וינה להודות בתבוסתה: הקו "רק גברים" נמחק מהאמנה, אך נדרשו עוד עשר שנים עד שנשים באמת הופיעו בתזמורת. הכנר והכינור הפכו ל"סנוניות הראשונות ", ובאמת התקשו בהתחלה. רק בשנת 2011, כשהתזמורת נענשה בקיצוץ מימון של 2.29 מיליון יורו, באמת השתנתה מדיניותה המגדרית. כיום בקולקטיב יש אחוז מסוים של נשים, שתיים מהן, אגב, הן מרוסיה, וגברת אחת אפילו מחזיקה בתפקיד המלווה (מנהיג הקבוצה). העובדה האחרונה הפכה לסנסציה של ממש וציינה בנפרד בתקשורת.

אגב, ההיסטוריה של הפילהרמונית של וינה אינה ייחודית. בתזמורות ברלין ופראג התייחסו ל"התרחבות הנשית "בערך באותו אופן, אך בצרפת ובארצות הברית שולט כיום שוויון אמיתי בקטע המוזיקלי - גברים ונשים בתזמורות מנגנים בערך באותה מידה, וגברות אפילו קיים בקבוצות "גבריות ראשונות" כאלה, כמו פליז ותופים.

במהלך מאה השנים האחרונות, נשים אכן עברו דרך ארוכה בענייני שוויון. אפילו החובות הנשיות הראשוניות אינן עוד סיבה לנשים פעילות להפחית את פעילותן: ראש ממשלת ניו זילנד הפך למנהיג השני בתולדות המדינה שילדה