תיאוריה מדוע פתאום אמנים למדו לצייר בתקופת הרנסנס

2024 מְחַבֵּר: Richard Flannagan | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 00:05

במשך זמן רב דנו מדענים ואמנים בשאלה כיצד פתאום ציירים בתקופת הרנסנס החלו להצליח בציורים מציאותיים להפליא. אחד ההסברים האפשריים הוא השימוש במכשירים האופטיים העדכניים ביותר לאותה תקופה. המחלוקות על העובדה שאולי האדונים הגדולים בעבר היו קצת "מרומים" בשרטוט קווי המתאר של התמונה מהתחזיות שלהם עדיין לא שוככים. האמן הבריטי המפורסם דיוויד הוקני הוסיף דלק לשריפה בשנות האלפיים, שערך מספר ניסויים ואישר את תורת ה"קונספירציה "הזו.

קלאסיקה של האמנות הבריטית, שנחשבת בשנים האחרונות לאמן היקר והנמכר ביותר בעולם, לפני כ -20 שנה, חשבה לפתע על תופעת הציור ברנסנס. למה בעצם, עד לאותו זמן, אמנים באופן עקרוני ציירו ציורים שטוחים למדי, בבירור שאין להם מושג על נקודת המבט, ופתאום מתחילים ליצור יצירות מופת מציאותיות להפליא. הכל התחיל בכך שלגאון מודרני פתאום היה הרעיון לבחון את ציוריו של המאסטר הזקן אוגוסט דומיניק אינגרס מתחת לזכוכית מגדלת. אמן זה הרבה יותר מאוחר, הוא חי במאה ה -19, אך הוא נציג בולט של בית הספר האקדמי הצרפתי. בעת שניסה לחשוף את תעלומת עבודתו הריאליסטית להפליא, הבחין הוקני לפתע בדמיון בשרטוט הקווים של אינגרס עם כמה מיצירותיו של אנדי וורהול. ואני חייב לומר שמנהיג הפופ ארט לפעמים "התעסק" באופן פרוזאי ביצירותיו - הוא הקרין צילומים על קנבס ושרטט אותם מחדש. לדוגמה, הדיוקן המפורסם של מאו נוצר. הוקני הציע שאינגרס יצר את רישומיו באמצעות מצלמת lucida. מכשיר זה בעזרת מנסרה איפשר להשיג אשליה אופטית של התמונה המצוירת על נייר. האמן יכול היה רק לעקוב אחריו ולסיים לצייר את הפרטים. המכשיר תואר על ידי יוהנס קפלר בתחילת המאה ה -17, אך הוא נבנה רק 200 שנה מאוחר יותר.

הוקני התעניין בנושא זה וערך מחקר מדעי של ממש: הוא אסף רפרודוקציות רבות של עבודותיהם של אדונים ותיקים ותלה אותן על הקיר, והציב אותן בהתאם לזמן הבריאה, ואזורים - צפון בחלק העליון, דרום בדרום תַחתִית. לאחר שניתח את רמת הריאליזם של הציורים, ראה דוד "נקודת מפנה" חדה בתחילת המאות ה- XIV-XV. זה היה הגיוני להניח שהסיבה יכולה להיות המכשירים האופטיים שהומצאו באותה תקופה. המצלמה -לוסידה נעלמה, מאחר שהייתה פטנט רק בשנת 1807, אך מאז תקופת אריסטו היה ידוע מכשיר פשוט יותר המאפשר גם קבלת הקרנות תמונה - זוהי המצלמה אובסקורה, אב הטיפוס המפורסם של המצלמה.

המצלמה אובסקורה מוזכרת עוד במאה ה -5 עד ה -4 לפני הספירה. NS. - חסידיו של הפילוסוף הסיני מו-טזו תיארו הופעת תמונה הפוכה על קיר חדר חשוך. זהו עקרון הפעולה של מכשירים כאלה. קרני אור המשקפות עצמים מוארים עוברים דרך חור קטן שקצוותיו משמשים כעדשה ויוצרות תמונה הפוכה. בהתקנה נכונה ניתן להחזיר ולצייר אובייקטים על הקיר בחדר חשוך.כך נראו המצלמות המקוריות - הן היו מכשירים די גדולים שהיו בשימוש כשהם בפנים.

בימי קדם, אוהלים כהים כאלה שימשו לצפייה בתופעות אסטרונומיות (ליקויי שמש, למשל). מדענים מאמינים כי המצלמה הראשונה הותאמה לצרכי הציור, כמובן, על ידי לאונרדו דה וינצ'י, כי הוא זה שתיאר אותה בפירוט ב"מסכת ציור "שלו. 150 שנה לאחר הגאונות הגדולה של הרנסנס, המכשיר הזה הופך לנייד ומצויד בעדשה - כעת המצלמה הייתה קופסת עץ קטנה. מראה שהותקנה בה בזווית הקרינה את התמונה על צלחת אופקית מאט, מה שאפשר להעביר את התמונה לנייר. זה ידוע שדווקא במצלמה כזו השתמש יאן ורמיר ביצירתו.

כדי לאשר את הניחוש שלו, גייס דיוויד הוקני את הפיזיקאי צ'ארלס פאלקו לעבודה, המשיך בניסויים מעשיים וניסה לשחזר, באמצעות אותם מכשירים אופטיים, שבר מציורו של יאן ואן אייק "דיוקן הזוג ארנולפיני". כשהוא לוקח רק נברשת אחת לעבודה, מצא האמן את האנלוגי שלה וניסה לצייר באמצעות אותם מכשירים טכניים שהיו לאמנים בשנת 1434, בתקופה זו נוצר הציור. הוא הצליח רק באמצעות מראה מעוקלת כעדשה. עם זאת, דווקא מראה כזו תוארה בתמונה, כך שצוות האמנים, הפיסיקאים וההיסטוריונים המאוחדים היה מרוצה מאוד מתוצאות המחקר שלהם.

לתיאוריה זו עדיין יש מתנגדים, אך כיום ניתן לראות בה הוכחה מעשית כי הקפיצה המהפכנית בציור, המזוהה כיום עם הרנסנס, התרחשה למעשה הודות למכשירים האופטיים האחרונים לאותה תקופה, אשר "לימדו" את האמנים לצייר אובייקטים. בפרספקטיבה. אגב, השלב הבא בהתפתחות האמנות נחשב להמצאת הצילום. לאחר שהתקבל כך רצון האדם ללכוד את המציאות בצורה אותנטית ככל האפשר, הציור הצליח להשתחרר מכבלי הריאליזם והחל לנוע בכיוון ההפוך, אך זהו כמובן סיפור אחר לגמרי.