וִידֵאוֹ: המוזה הקלה של אימרה קלמן: מי הייתה האישה שעוררה השראה למאסטרו ליצור את סילבה ומריצה
2024 מְחַבֵּר: Richard Flannagan | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 00:05
בדרך כלל ביוגרפים הונגרים המלחין אימרה קלמן הם תמיד כותבים על שני הנישואים שלו, והאישה, שהיתה במשך שנים רבות המוזה שלו והעניקה השראה ליצירת היצירות המפורסמות ביותר, מוזכרת במעבר. שֵׁם אגנס אסטרהאזי הוא ידוע בעיקר למעגל צר של מעריצי יצירתו של קלמן, אם כי היא זו שהפכה לאב הטיפוס של גיבורות האופרות סילבה (מלכת צ'רדש), נסיכת הקרקס ומריצה.
אגנס נולדה למשפחה אריסטוקרטית שאיחדה שתי משפחות אצילות - ברניצקי ואסטרהאזי. הפתעה גמורה למשפחתה הייתה ההחלטה של אריסטוקרט צעיר להקדיש את חייה לאמנות - להפוך לשחקנית. למרות התנגדויותיהם, היורשת העקשנית והאקסצנטרית של המשפחה העתיקה התעקשה על שלה.
אגנס אסתרהזי הפכה בשנות העשרים לכוכבת קולנוע אילם. ("הסטודנט של פראג", "פגניני בוונציה" וכו '). מבקרי הקולנוע דיברו בהסכמה על המזג והכישרון שלה, ואימרה קלמן אמרה ש"קולנוע הוא הייעוד שלה, לא אמצעי חיים ". אבל אגנס נכנסה להיסטוריה לא רק כשחקנית, אלא גם כמוזה של המלחין הגדול, שעורר בו השראה להמראה יצירתית חדשה.
בזמן היכרותו עם אגנס קלמן כבר היה מלחין ידוע למדי, אך כל יצירות המופת שלו עוד היו לפניו. כמה מהאופרטות שלו נכשלו, המאסטרו היה במשבר יצירתי. הוא חי בנישואים אזרחיים עם פאולה דבוז'אק, אישה שמילאה תפקיד חשוב בהתפתחותו היצירתית. קלמן היה חייב לה הרבה, חוץ מזה, היא הייתה חולה קשה ונזקקה לטיפול, כך שהוא לא יכול היה לעזוב אותה, למרות שהרגשות שלהם כבר התקררו. על פי גרסה אחת, פאולה היא שהכירה את בעלה בפני אגנס. עם זאת, נסיבות ההיכרות שלהם עדיין נותרו בגדר תעלומה.
אגנס כמעט ולא הייתה מתאימה לתפקיד אישה מכובדת ואם למשפחה. כשנפגשו לראשונה, היא הייתה בת 16, למרות שדעותיהם של ביוגרפים חלוקות כאן. אבל העובדה שילדה עליזה, שנונה ואקסצנטרית כבשה את המלחין ממבט ראשון, הם פה אחד. קלמן איבד את הראש והרגיש עלייה יצירתית מדהימה. במכתב לאביו התוודה: "אני מלא ניגונים. הם פרצו ממני כמו לבה וולקנית. אני חושב שאפוצץ איתם בקרוב ". על פי אחת ההנחות, קלמן כתב את "מלכת הזרדש" ("סילבה") מיד לאחר שפגש את אגנס. והיא זו שהפכה לאב הטיפוס של הדמות הראשית.
אין ספק לגבי רגשות המלחין כלפי אגנס אסתרהזי, אך לא ניתן להשיב על השאלה האם היא הגמילה את רגשותיה. בני דור רבים אפיינו אותה כאדם קפריזית וקלת דעת ששיחקה ברגשות המאסטרו ואיבדה את אמונו בשל חוסר העקביות שלה. אחרים טוענים שהיא הרגישה כלפיו רוך וכנות.
משפחתו של קלמן חלמה על נישואיו עם נציג למשפחת אריסטוקרטית עתיקה, אך אסטרקאזי התנגדו באופן גורף לנישואי בתם ובן לסוחר הרוס ממוצא יהודי. בהתעקשות משפחתה התחתנה אגנס עם ברון פון גצנדורף העשיר. אבל זה לא הפך למכשול ליחסיהם עם קלמן.
מאז 1920 החלה אגנס לשחק בסרטים והפכה לכוכבת של ממש.אבל כשקולנוע קול החליף את הקולנוע השקט, השחקנית לא יכלה לתפוס את מקומה בו - המבטא ההונגרי החזק בגרמנית שלה מנע. הפעם האחרונה שהופיעה על המסך הייתה בשנת 1943, אז ניסתה את ידה בתיאטרון, אך היא לא הצליחה להשיג את אותה ההצלחה על הבמה.
אגנס גם נתנה השראה לקלמן ליצור את האופרטות "מריצה" ו"נסיכת הקרקס ". הוא העניק למריצה את תכונות האופי וההתנהגות של המוזה שלו, הכניס לשפתיה את המילים והביטויים שאמרה אגנס. הודות לשתי האופרטות הללו זכה המלחין לתהילה והתעשר. הם החלו לקרוא לו "מלך האופרטה" ו"קיסר וינה ".
לאחר מותו של פאולה, קלמן היה מוכן להתחתן עם אגנס. היא התגרשה מבעלה, ולכאורה, הכל הגיע לסוף טוב. אך כמה שבועות לאחר מותו של פאולה קלמן, הם החלו לראות בחברה מהגרת צעירה ורה מקינסקאיה. סביר להניח שהסיבה להיפרדותו מאגנס הייתה חוסר נכונותה ללדת ילדים ולהתמסר למשפחה, והמלחין בן ה -47 חלם על צאצאים. בנוסף, המוזה שלו, על פי שמועות, ניהלה רומן עם צלם, וקלמן לא יכול היה לסלוח לה על בגידותה.
קלמן התחתן עם ורה, וכפי שחלם, הפך לאב לשלושה ילדים. אגנס נישאה לשחקן האוסטרי פריץ שולץ. רבים אמרו כי לאחר הפרידה מאגנס השאיר המלחין לא רק את המוזה, אלא גם את גאונותו - לא היו עוד יצירות יוצאות דופן כאלה. הוא הקדיש את יצירת המופת האחרונה שלו - "הסגולה ממונמארטר" - לורה, אבל אגנס שוב ניחשה בדמות הראשית. ורה מקינסקאיה החלה להתקשר האישה שלקחה מהמוזיקה של אימרה קלמן.
מוּמלָץ:
איך ולסקז וגויה העניקו השראה לקוטוריארית הנועזת ביותר של המאה ה -20 ליצור אופנת עילית
כריסטובל בלנסיאגה אמר פעם ש"מעצב אופנה טוב חייב להיות אדריכל לדוגמאות, פסל לצורה, אמן לעיצוב, מוסיקאי להרמוניה ופילוסוף להתאמה ". לא מפתיע שבמאה ה -20 שלט באופנה עם בגדים חדשניים בהשראת מקורות ספרדיים מסורתיים במיוחד. מעצב האופנה הבאסקי לקח רמזים מביגוד אזורי, תלבושות עם, מלחמות שוורים, ריקודי פלמנקו, קתוליות וכמובן, מהיסטוריה של הציור. ובאיטו
יצירת המופת של האדריכלות שעוררה השראה ללואי ה -14 לבנות את ורסאי: Palais Vaux-le-Vicomte
ארמון ורסאי לא הופיע בכחול - למרות הקמתו באמצע הביצות. יתכן שזה לא הופיע כלל - או שזה היה הופך להיות שונה אלמלא יצירת מופת אדריכלית אחרת, המוכרת כדוגמה של ארכיטקטורת הארמון והפארק הצרפתי ונושא קנאתו העזה של המלך לואי ה -14. הטירה של וו-לה-ויקומט, למרות שהיא נוצרה על ידי אדם בעל מוניטין מפוקפק מאוד, הפכה בכל זאת לאחת היצירות הגדולות ביותר של הגאונים הצרפתים
האמן האהוב על היטלר ואמן הסמליות: ארנולד בוקלין, שהעניק השראה למוחות גדולים ליצור יצירות מופת
אחד מאמני הציור האהובים על ידי אדולף היטלר. האמן שנתן השראה לרחמנינון עצמו ליצור יצירת מופת. הסמליסט הגדול של המאה ה -19, שיצר את "אי המתים" הבלתי מתפשר ב -5 גרסאות. זהו ארנולד בוקלין, אמן יליד שוויץ שדחה את הנטיות הנטורליסטיות של זמנו ויצר כיוון מיתולוגי סמלי חדש
אימרה קלמן ורה מקינסקאיה: אושרו המאוחר של מלך האופרטה
נראה כי לא יכול להיות דבר משותף בין המהגר הרוסי לבין המלחין ההונגרי המפורסם. אימרה קלמן בהתחלה רק גילה יחס ידידותי כלפי הנערה הצעירה המסכנה. ואז איש לא יכול היה לדמיין שוורה מקינסקאיה נועדה להפוך לאושר האחרון של גאון. ההיסטוריה של מערכת היחסים ביניהם יכולה להוות בסיס לאחת האופרטות של אז
אישה בדרך הגאונות: איך תוספת מרוסיה לקחה את אימרה קלמן מהמוזיקה
"יופי, יופי, יופי של קברט …" - החלק הזה מתוך "סילבה" מאת אימרה קלמן היה שר בכל רחבי העולם. אבל המוזיקה של המלחין הנפלא הזה נקטעו בנימה גבוהה כאשר הופיעה בדרכו תוספת בת 16 של פרם בשמלה עלובה. במשך כמעט רבע המאה הקרובות הוא היה מאושר, למרות מיליוני ההוצאות של אשתו ובגידה המתמדת שלה. אבל המוזיקה כבר לא הלכה טוב