כיסא בצורת צמיג ווילה שנגנבה על ידי לה קורבוזיה: איך איילין גריי, המעצבת המודרניסטית הנשית הראשונה נוצרה ונשכחה

2024 מְחַבֵּר: Richard Flannagan | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 00:05

היא הייתה הראשונה שיצרה את מה שהפך לקלאסיקה של עיצוב מודרני, אך היא מעולם לא התעקשה על עדיפותה ולא נלחמה על הכרת מחברים. היא הקדישה את יצירת המופת העיקרית בחייה לאהובתה - אך גם היצירה וגם האהבה נלקחו ממנה.

סיפורה של איילין גריי הוא כמו תשובה לשאלה, היכן נמצאות כל הנשים הגדולות - אדריכלים ומעצבים של פעם, ומדוע כל כך מעט מיצירותיהם הגיעו אלינו.

איילין גריי נולדה בשנת 1878 למשפחת האריסטוקרטית מורנה. גריי הוא שם נעוריה של אמה. איילין לא קיבלה חינוך מיוחד ובכל עבודתה היא עקבה אחר האינטואיציה. לאחר שהחלה את לימודיה בבית הספר לאמנות בלונדון, היא לא סיימה אותו ועברה לצרפת, שם עבדה בבית מלאכה זעיר משלה. היא התחילה בעיטור דירותיהם של חבריה העשירים.

בעלת בוטיק הכובעים, מאדאם מתיו לוי, ביקשה ממנה להמציא משהו כזה - ואיילין בהשראת צמיגי מיקליין הכינה לה כורסה רכה ומעוגלת עם תמיכה בצינורות מתכת וגב מתכוונן. וחוץ מזה - שטיחים, שולחנות ומסכים מחומרים בלתי צפויים: זכוכית, עץ לכה, פקק …

באותה תקופה המגמה הייתה הזהבה, עץ, גילוף מיומן. עם זאת, איילין יצרה משהו אחר, משהו שגרם ללעג של אחרים - ואז לקנא. היא החלה להשתמש בצינורות מתכת בשנת 1918 - מספר שנים לפני ניסויים דומים של מרסל ברואר ול קורבוזיה. אבל אם מרסל ברוייר תבע את אחד מעמיתיו שהשתמש בחומרים וצורות דומים, אז איילין גריי מעולם לא הגנה על זכות קדימות.

בפריז, איילין למדה לא רק אצל מאסטרים באירופה, אלא גם ניהלה פעילויות משותפות עם המהגר היפני, אומן סייזו סוגווארה. לאחר מכן, הם נפגשו שוב כאשר, במהלך מלחמת העולם השנייה, איילין החליטה לעזוב את יבשת אירופה הקרועה למען מולדתה - סוגאברה עברה ללונדון קצת קודם לכן, והיא המשיכה לעבוד בבית המלאכה שלו.

איילין לא הייתה חברה באגודה אמנותית או פוליטית כלשהי. זה, מצד אחד, איפשר לה ליצור מבלי להתאים את פעולותיה עם "תוכנית המסיבות", מניפסט יצירתי, מבלי לעסוק בוויכוחים ריקים ולא להגן על החלטותיה בכל הזדמנות. אך מצד שני, כמעט ולא היו לה חברים שיכולים לתמוך בה.

לגריי, אישה מופנמת, צנועה ואינטליגנטית, היה מוניטין של מורדת. ידועה ברומנים שלה עם אנשים ממינים שונים ולא מהסביבה האצולה. היא אהבה מכוניות ואהבה מהירות. היא התלבשה ונראתה כמו שהרגישה בנוח.

בגיל חמישים בנתה איילין את ביתה הראשון והמפורסם ביותר, וילה המודרניסטית E-1027. בשם המוזר הזה מוצפנת הודעת אהבה - המספרים מתכוונים למספרים הסידוריים של האותיות הראשונות של השם ושם המשפחה של ז'אן בדוביצ'י - אהובה. הוא היה כמעט חצי מגילה, נאה, בהיר, פעיל ו … עני. ז'אן עסקה זמן מה בקידום עבודותיה - או ליתר דיוק, החנות שלה נפתחה על שמו. הוא חלם על בית משלו - אז למה איילין לא בנתה להם קן אהבה?

"כמו מוזיקה, העבודה הגיונית כשהאהבה היא העדה", כתבה אז אילן ביומנה. היא בנתה את הווילה הזו בקוט ד'אזור, בכספה שלה ובעצם במו ידיה.היא מילאה אותו בדברים בעיצוב משלה, ודאגה לנוחותו של ז'אן. חלל הווילה - לבן, פשוט, גיאומטרי - התמלא בהתייחסויות לחייו של "זאב הים". וילונות בד, מפת קיר מלא, שטיחים עם דפוסים ימיים, כורסאות שנראות כמו כסאות נוח … בנוסף, פנים הווילה תוכנן בחופשיות, נייד - שולחנות ומחיצות פנים נעות לאורך המסילות, ארונות נבנו בתוכם הקירות, המסכים והמראות נעו בידיים מנוגדות … יוצא דופן במיוחד כאן היה שולחן עשוי צינורות כפופים וזכוכית, על שם הווילה.

איילין עיצבה את הבית עבור ז'אן, כי הם חיכו לחיים ארוכים ומאושרים כאן - אז מה זה משנה מי הבעלים?

במהלך השנים הבודדות שבילו בווילה E-1027, כמעט ולא היו לבד. איילין ניגשה לחלק האחורי של הבית, בלי יכולת להקשיב לפטפטים ולבדיחות של חבריו של ז'אן. בין שלל האורחים שהצטופפו איתם ללא הרף, אחד מפחיד במיוחד והביך אותה. שמו היה לה קורבוזיה. הוא בילה שם יותר ויותר, רכש את ההרגל להסתובב בוילה עירומה, בעוד שהיחסים בין איילין לז'אן התפוררו בינתיים.

פעם איילין לא יכלה לסבול את זה, ארזה את הדברים שלה ויצאה והשאירה את ז'אן עם כל מה שיצרה פעם. לה קורבוזיה החל להשתמש בווילה E -1027 כקרש קפיצה לניסויים משלו - הוא צייר את הקירות בפרסקאות ובנה בית משלו לידו. לאחר מותו של באדוביצ'י, הוא רכש את הווילה ובהמשך הציג אותה כבית שלו. במקביל, הוא הזמין פעם את איילין להשתתף בתערוכה שאורגנה על ידו, אך היא ממש הייתה חולה על אזכורו. מסרבת לתקשר עם לה קורבוזיה הגדולה, איילין חתמה על צו מוות משלה בעולם העיצוב.

הדברים שהמציאה המשיכו לייצר - בשם בדוי. וילה E -1027 נפגעה קשות במהלך המלחמה - הן מפצצות והן מבזזים. איילין המשיכה לעבוד למעגל חברים צר, יצרה עוד כמה בתים (לרוע המזל, לא נשמרו), אך עד סוף שנות ה -60 היא נשארה כמעט מעומעמת.

בשנת 1968, לפתע, במגזין הסמכותי דומוס, פורסם מאמר מאת ג'וזף רוקוורט על איילין גריי. זה תרם לגידול דמוי מפולת של עניין ביצירתה, נערכו כמה תערוכות, נחתמו חוזים לייצור דברים בשמה … הצליחו לשמר ולהשתמש במורשת היצירתית שלה.

31 באוקטובר 1976 ברדיו הלאומי של צרפת הודיע: "בשנת תשע ותשע שנה לחיים, מתה איילין גריי, אדריכלית …". בפעם הראשונה שמו הוזכר לקהל רחב. לאיילין, כמובן, כבר לא היה אכפת.