מהו "הקיר הרביעי" באמנות, כיצד ומדוע הוא נשבר

2024 מְחַבֵּר: Richard Flannagan | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 00:05

בדרך כלל סרט אינו תלוי בשום צורה במי שצופה בו באולם הקולנוע; ניתן לבצע את ההצגה גם מול מושבים ריקים. הספר ישמור על עלילתו, גם אם אף אחד לא מעיין בדפיו. עולם האמנות מגודר מהמציאות על ידי קיר בלתי נראה ובלתי מוחשי, אך מוצק. מה יקרה אם תנסה להסיר את הקיר הזה?

הקיר הרביעי

נראה כי התיאטרון, מטבעו, נוטה לגדר את עצמו מהצופה בדרך זו, אך למעשה, במשך תקופה ארוכה בהיסטוריה שלו, צורת האמנות הזו נבדלה דווקא בהיעדר "קיר רביעי". בימי קדם, הקהל היה משתתף מלא בפעולה, השחקנים דיברו מהבמה ופנו לקהל הן בהערות והן במונולוגים שלמים. הרבה יותר מאוחר, שייקספיר השתמש בטכניקה זו.

ה"קיר הרביעי "הזה אולי אינו נראה מהצד של הקהל, אבל משם, מעולם הדמויות במחזה, הוא כביכול מייצג קיר ממש אמיתי. נראה שהקהל "מרגל" לפיתוח העלילה, במובן מסוים, מזכיר למשטרה בסדרות טלוויזיה זרות שמביטות במראה חד כיוונית אל הנחקר. לא בכדי השתרש קלישאת הסרטים והטלוויזיה הזו באמנות המאות ה -20 וה -21.

ובגדול כל סוגי האמנות התעלמו פעם מהצופה: היו הצגות שהושמעו מבלי להסתכל על מי שקנה כרטיסים לאולם, סרטים שבהם לא זוהתה נוכחות של מצלמה ליד הגיבורים. בנוגע לקריקטורות, ספרים - אותו דבר: נציג של העולם האמיתי קיבל מעמד של "מציץ". אך לפני זמן מה החלו הניסויים ב"קיר הרביעי "הזה, והציבור כבר קיבל תפקיד מסוים בפיתוח עלילת היצירה. לכל הפחות, הדמויות במחזות ובסרטים החלו "להבחין" בצופה ולפנות אליו. בספרים, ההשפעה של שבירת החומה הרביעית החלה עוד קודם לכן - היא באה לידי ביטוי בנסיגה הלירית של המחבר ובפנייתו לקורא.

כיצד הקיר הרביעי "נשבר"

המונח "הקיר הרביעי" ביחס לפרטי ההופעה התיאטרלית מיוחס לדניס דידרו, אך הוא באמת השתרש רק במאה ה -19, כאשר החלו ניסויים באמנות, שהשפיעו גם על חיי התיאטרון. הקיר המותנה של במת חדר התיאטרון כבר לא היה חדיר כמו קודם. השחקנים עשו בדיחות שנועדו רק לקהל, הגיבו לשורות מהקהל. התברר שבאותם רגעים בהם הקיר הרביעי הבלתי נראה נעלם, הצופה מעורב בצורה מיוחדת במה שקורה על הבמה, מרגיש מעורבות משלו בעלילה.

עם זאת, לפעמים זה קורה במובן המילולי - למשל, בהצגה של ברודווי "המסתורין של אדווין דרוד", התבקש הקהל להצביע בהצבעה מיהו הרוצח ואיזה דרך ילך הנרטיב התיאטרלי. הרומן של צ'ארלס דיקנס, שלא הושלם בזמן מותו של הסופר, הפך לאחת הדוגמאות הטובות ביותר ל"סוף הפתוח "בספרות; כתב היד מתנתק, לאחר שהצליח לתת לקורא מספיק חומר למחשבה והנמקה, מן הסתם, בקרוב אפשר היה להציג בפני הקוראים את הפתרון להיעלמותו של דרוד, אם חייו של המחבר לא נותקו בפתאומיות כל כך. עבור התגלמות תיאטרלית של סיפור זה, מעורבותו של הצופה בתהליך הדרמטי הפכה לטכניקה מעניינת ומבטיחה.

"הקיר הרביעי" בקולנוע ובטלוויזיה

בהרס "הקיר הרביעי" תפקיד מיוחד שייך ליוצרי הסרטים וסדרות הטלוויזיה.על פי הדעות הקלאסיות בנושא צילומים, שחקנים צריכים להימנע מהסתכלות על המצלמה, לאפשר "קשר עין" עם הקהל, הוא האמין שזה הורס את הרושם של הסרט, קוטע את הנרטיב. כעת העמדה הזו כבר נראית מיושנת - יותר מדי תמונות היקרות ללבו של הצופה מנצלות את הטכניקה הזו, וגם אחרות המערבות את הצופה בעלילה.

כנראה הדרך הנפוצה ביותר לשבור קיר היא הכנסת קולית לסרט קולנוע או סדרת טלוויזיה, שנראית כמספרת לצופה סיפור, לרוב משלו. זה יכול להיות גם קומדיות וגם סרטים רציניים. לפעמים הסיפור לא מתנהל בגוף ראשון, אלא על ידי מישהו שמכיר היטב את כל הדמויות, ובנוסף, מודע לסיפור כולו, מ- ועד, ונראה שהוא מנהל שיחה עם הצופה, ומחזק את הסיפור שלו עם תמונות על המסך.

באופן כללי, כל מבט של דמות קולנוע במצלמה, ואפילו הכללת הטקסט שלו של שורות המופנות במיוחד לצופה, יכולות להפוך ל"גולת הכותרת "של היצירה. וודי אלן השתמש רבות בטכניקה זו, במיוחד במהלך צילומי הסרט "אנני הול". וב"שושנה הסגולה של קהיר "היעלמותו של הקיר הרביעי הופכת בדרך כלל לרעיון המרכזי: דמותו של הסרט עוזבת את המסך ישירות לקולנוע כדי לפגוש את הגיבורה, ולאחר מכן מבלה מספר ימים בעולם" האמיתי ", לאחר שהוא חוזר למסך.

פיתוח נושא ה"קיר הרביעי "בסרט" מופע טרומן "לקח כיוון לא צפוי: כאן הגיבור וחייו מושא התבוננות צמודה על מיליוני צופי טלוויזיה ברחבי העולם - עד לרגע בו האמת כולה מתגלה בפני טרומן. ליתר דיוק, לא כולם - אחרי הכל, אין לו מושג על העולם האמיתי ועל הצופים האמיתיים, אלא הצגה שנמשכת עשרות שנים וסרט של מאה דקות מסתיימת בו זמנית - כשהגיבור חורג מקו המצלמה ראייה. לצופה? זה גם אפשרי - בגבולות היקום שלו, הדמות חושבת מחדש על המציאות הסובבת אותו, ומזמינה את הצופה להרהור מרתק זה.

והנה עוד תשע תפקידי נפץ של ג'ים קארי, שירשימו אפילו את צופי הקולנוע הכי נוקשים.