הופעות פורצות דרך שהובסו על ידי מבקרים, אך אהבו את הציבור

2024 מְחַבֵּר: Richard Flannagan | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 00:05

לא כל יצירות הקלאסיקה הרוסית, שנחשבות כיום ליצירות מופת מוכרות, התקבלו בברכה על ידי הציבור בתקופתו. הסיבה לכך הייתה לרוב החידוש של המחברים, שלא מצאו תגובה מצד בני זמנם, בחירתם של השחקנים, כמו גם הסיכוי של הוד מלכותו.

"הנישואין" של גוגול נכשל

"חתן מחוזי", "חתנים", "נישואין" - אלה וריאנטים של שמות המחזה המפורסם מאת ניקולאי וסיליביץ 'גוגול. התיאטראות המודרניים כוללים אותו בהכרח בעונה תיאטרלית אחת לפחות, אך ההצגה הראשונה של יצירה זו הייתה רחוקה מלהיות כה מוצלחת.

לקח לגוגול עשר שנים ליצור את השיר עד שיצא לאור. לאחר מכן שכתב אותו גוגול, ואז איבד לחלוטין את העניין בילד שלו וכמובן אף התכוון להשמיד אותו. למרות כל הסבל, בשנת 1841 הושלמה ההצגה, ושנה לאחר מכן הוקרן בבכורה על תיאטרון אלכסנדרינסקי בסנט פטרבורג.

השם המבטיח עורר תהודה בחברה. חובבי התיאטרון הלכו להצגה וציפו לראות את "חתונת פיגרו" הרוסית, אך בסופו של דבר הם קיבלו חתן מפחיד שרץ מהחלון. הקהל זיכה את המחזה במחיאות כפיים קלות בלבד, והמבקרים כינו את יצירתו של גוגול "מתיחה של כישרון גדול".

האופרה ה"סבלנית "של גלינקה

הקרנת הבכורה של רוסלנה וליודמילה הוקדשה לרגל יום השנה השישי להפקת האופרה הראשונה של חיינקה "חיי הצאר" של גלינקה. באותה תקופה, גלינקה היה אמן מוכר בדרך כלל, והיצירה הבאה תמיד עוררה יראת כבוד בקרב הציבור. מיכאיל איבנוביץ 'עדיין סיים את העבודה כשהיא כבר אושרה לייצור.

אולם רק המערכה הראשונה הצליחה. אנה פטרובה-וולוביובה, שביצעה את תפקיד רטמיר, חלתה, ובמקומה נכנסה סולנית חסרת ניסיון אנפיסה פטרובה, אשר יתר על כן לא הספיקה להתכונן לביצוע. הפרק עם הראש במערכה השנייה הותיר את הקהל ממורמר. היה קשה להעריך את הכישרון והמיומנות מאחורי ה"שאגה "שיצאה לאור בהוצאת פטרובה. במערכה הרביעית, הקהל היה מותש לחלוטין. המשפחה הקיסרית ניקולס אני חיכיתי עד סוף האופרה, ועזבה את התיאטרון מבעוד מועד.

המבקרים גינו את האופרה על היעדר הפעולה הדרמטית. והיו מעט מאוד אנשים שהעריכו את הז'אנר החדשני, שאותו כינה ניקולאי רימסקי-קורסקוב מאוחר יותר "אופרה אפית". כעת ידועה האופרה "רוסלן וליודמילה" כיצירת מופת של תיאטרון מוזיקלי, כפי שמעידה רק העובדה שהיא הוצגה כ -700 פעמים על במת תיאטרון הבולשוי.

רקדן גרוע מפריע לחוסר אהבה למוזיקה

עד לנקודה מסוימת אף "מלחין רציני" לא כתב מוזיקה לבלט, למעט אדולף אדם וליאו דליבס. את צ'ייקובסקי אפשר לכנות בכורה בתחום זה בקרב מלחינים רוסים. הוא לקח את האחריות ליצירת הליווי המוסיקלי לבלט, ולמד היטב את כל התכונות של "מוזיקה לריקודים" וניקוד. אז, בשנת 1877, סיים צ'ייקובסקי את לימודיו ב"אגם הברבורים ".

עם זאת, לא כל האמנים היו מוכנים להופיע עם יצירות בלט מורכבות ניסיוניות. כמעט כל הפריימה שצ'ייקובסקי ראה ביצירתו סירבה לבצע על סמך יצירתו. כתוצאה מכך היה צורך לערב באופן מיידי את פלאג'יה קרפקובה, שהיה לה מעט מאוד זמן להתכונן. היו גם קשיים עם הכוריאוגרף. ראש הממשלה ארנולד גילרט סירב להעלות את אגם הברבורים מחשש לאוסף קטן.הבחירה נפלה על הכוריאוגרף הידוע לשמצה ואצלב רייזינגר, שכל ההפקות שלו בבולשוי לא צלחו. אגם הברבורים הבכורה לא היה יוצא מן הכלל.

ההצגה נכללה בתוכנית והוצגה 27 פעמים בשנתיים, ולאחר מכן הודחה מההופעה. אף על פי כן, בשנת 1895 "אגם הברבורים" הוצג שוב בהנחיית מריוס פטיפה ולב איבנוב. גרסה זו היא שהביאה לאגם הברבור את הפופולריות המודרנית שלו ויצרה מעצמו של צ'ייקובסקי אייקון של בלט קלאסי רוסי. נכון, פיוטר צ'ייקובסקי מעולם לא גילה על כך.

בריחתו של אנטון צ'כוב מהתיאטרון

מופע הבכורה של ההצגה "השחפים" התקיים בתיאטרון אלכסנדרינסקי בסנט פטרבורג באוקטובר 1896 וגרם לשערורייה של ממש. הקהל לעג לכול צעד של השחקנים, וההופעה נתפסה כאוסף של בדיחות אקראיות. הקהל כל כך נסחף מהשיחות בקצה השני של האולם, עד שהשחקנים כמעט ולא נשמעו.

כשהקהל החל להראות את חוסר שביעות הרצון שלו, המחזאי עצמו עזב את הקופסה והלך למשרד הבמאי. לאחר השיחה עזב אנטון צ'כוב הן את התיאטרון והן את סנט פטרבורג, מבלי להיפרד מאף אחד. שנתיים לאחר מכן העלו סטניסלבסקי ונמירוביץ-דנצ'נקו הצגה בתיאטרון האמנות במוסקבה. והפעם ההופעה הייתה הצלחה גדולה. "השחף" הפך לאחד המחזות הפופולריים ביותר בעולם.

"מעיין קדוש" בחלל

הרעיון ליצור את "המעיין הקדוש" הגיע לפתע לאיגור סטרווינסקי. ניקולס רריך סייע לסטרווינסקי לעבוד על האופרה. את הבלט העלה הכוריאוגרף ואצלב נייז'ינסקי בהמלצת סרגיי דיאגילב. סטרווינסקי נבוך מהעובדה שלכוריאוגרף אין השכלה מוזיקלית. לאחר מכן, הדבר עשה את עצמו מורגש.

הבכורה בפריז במאי 1913 נכשלה כישלון חרוץ. המהומה בקרב הצופים המתמרמדים הפכה לקטטה, שנעצרה רק עם הגעת המשטרה. הביקורת הייתה בלתי פוסקת.

כמה שנים לאחר מכן, החלה האופרה לאסוף אולמות קונצרטים עד אפס מקום. ובשנות החמישים, שיא הזהב עם הקלטות של באך, מוצרט, בטהובן וסטרווינסקי נשלח לאוניית וויאג'ר 1.