כיצד נכשל היטלר ביצירת המוזיאון הגדול בעולם: אוצרות במכרות המלח

2024 מְחַבֵּר: Richard Flannagan | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 00:05

ההיסטוריה של המלחמה הפטריוטית הגדולה מורכבת מפרקים נפרדים רבים, שכל אחד מהם יכול להפוך לאנדרטה לגבורה אנושית, נדיבות, פחדנות או טיפשות. סיפור האוסף שנאסף על ידי הנאצים במכרות המלח של אלטאסי הוא כנראה אחד העמודים הבהירים ביותר בהיסטוריה, כי אלמלא סוף טוב, האנושות באפריל 1945 הייתה עלולה לאבד חלק נכבד מאוצרות התרבות שלה.

מקומות הילדות תמיד נשארים מיוחדים עבורנו. נראה כי עריצים ודיקטטורים גדולים אינם יוצאי דופן. אדולף היטלר, שהתקבל בהתלהבות בשנת 1938 על ידי רוב האוסטרים, החליט להעניק לעיר לינץ, היקרה לו מילדותו, מתנה יוצאת דופן בנדיבותה ובהיקפה. תוכננה הקמת מוזיאון אמנות ענק. בין כתליו רצה הדיקטטור לאסוף את כל היצירות הראויות לחיות במשך מאות שנים.

החלום תפס את היטלר עד כדי כך שהוא אפילו עשה את הסקיצות הראשוניות של המתחם במו ידיו, שאמור היה לכלול בנוסף למבני המוזיאון גם אופרה ותיאטרון (הדיקטטור, מה שתגיד, עדיין היה אמן ו בדרכו שלו ייחס חשיבות רבה לאמנות) … המשואה העתידית של התרבות העולמית הייתה אמורה להיקרא "מוזיאון הפיהרר". כדי למלא את הקירות שטרם נבנו ביצירות מופת, החל אוסף עצום של ציורים ופסלים.

האוסף מבוסס על אוצרות משפחת רוטשילד - בעלי הבית הבנקאי העשיר ביותר. בזמן שראש המשפחה שהה בגסטפו, הוצאו חפצי אמנות מבתיהם על ידי משאיות. כמו כן החלה רכישה מאסיבית של ציורים ברחבי אירופה מאוספים פרטיים. נכון, המילה "קנה" בפעולה זו הייתה סמלית יותר - הבעלים נאלצו להיפרד מרכושם תמורת תשלום נמוך עד כדי גיחוך. זרם עצום של מוצגים למוזיאון העתידי ניתן, כמובן, על ידי המלחמה. גביעים יקרים היו, למשל, מזבח הגנט של האחים ואן אייק והמדונה מברוז 'מאת מיכאלאנג'לו, שהובאו מבלגיה.

בקיץ 1943, לאחר תבוסת הכוחות הגרמניים בבליטה בקורסק ותחילת המתקפה של הצבא האדום, עלתה השאלה לגבי שימור האוסף היקר מפז. מעט מאוחר יותר החלו חיילים אמריקאים בפשיטות אוויריות על אוסטריה, ומכרות המלח ליד עיירת הנופש אלטאסיי הוכרו כמקום הבטוח ביותר. המיקרו אקלים הייחודי של המערות הטבעיות הללו, שהורחב על ידי בני אדם, היה פשוט אידיאלי לאחסון נדירים עתיקים. אגב, מלח פותח כאן מאז המאה ה -12. בתוך המכרות, עדיין ישנה קפלה תת -קרקעית, בה נשמרו ציורי קיר, ציורים ופסלים במשך כמה מאות שנים ובמצב מצוין.

כאן החלו להביא יצירות מופת של התרבות שנבזזו ברחבי אירופה על ידי משאיות. המדונה של מיכלאנג'לו, ציורים של רובנס, רמברנדט, טיציאן, ברויגל, דורר ורמיר - בסך הכל נאספו כ -4, 7 אלף יחידות מהמוצגים הייחודיים ביותר במכרות המלח. מאוחר יותר הוחלט כאן להסתיר אוצרות אמנות מכנסיות אוסטריות, מנזרים ומוזיאונים בכדי למנוע מהם להפציץ, ובתום המלחמה יותר מ -6, 5,000 חפצי אמנות אוחסנו במכרות. בנוסף לציורים, היו מספר פסלים, רהיטים, כלי נשק, מטבעות וספריות ייחודיות. העלות הכוללת של האוסף המדהים הזה הוערכה בשנת 1945 בכ -3.5 מיליארד דולר.יש גרסה כי כאן במהלך המלחמה הוסתר גם ג'וקונדה, שמיקומה מ -1942 עד 1945 עדיין אינו ידוע, אך כמה סתירות במסמכים מעוררות ספק בכך.

עם זאת, כשהם חולצו מהפצצות בעלות הברית, איימו על יצירות המופת בצורה חמורה יותר, מכיוון שהן נקלעו למכת הטירוף האנושי. ב- 19 במרץ 1945 מוציא היטלר את Nerobefehl - The Order of Nero. באנלוגיה לפקודת הקיסר הקדום לשרוף את רומא, הפיהרר יהרוס כמעט כל מה שמשמעותי בשטח הרייך: תחבורה, תעשייה, תשתיות עירוניות, חפצי תרבות. תוכנית זו, שנקראת כיום "גזר דין המוות של האומה", נגעה כמובן גם לאיסוף במכרות של אלטאוס. Gauleiter אוגוסט Aigruber הופקד על המשימה להשמיד חלק נכבד מהמורשת התרבותית של האנושות שנאספה באוסטריה. קנאי זה היה אחראי באופן אישי למותם של כמה עשרות אלפי אסירים במחנה ריכוז, והוא לא היסס להכין את הפיצוץ. שמונה קופסאות עם הכיתוב "זהירות, שיש!" נמסרו למכרות, ובמציאות הכילו פצצות במשקל של יותר מארבעה טון. בנוסף, הונחו מכולות עם בנזין בעיתון. פיצוץ היה אמור להתרחש ב -17 באפריל.

כיום היסטוריונים מתווכחים אם היטלר באמת שינה את הסדר שלו לאחר זמן מה. אם לשפוט על פי רצונו, כך היה, אך באותם שבועות של אנרכיה, כאשר מערכת הרייך המייסרת החלה לטרוף את עצמה, כנראה שההוראה לבטל את נרובפל לא הגיעה אל המוציא לפועל, או שאייגרובר לא רצה להאמין לו. כעת קשה מאוד לשחזר את השתלשלות האירועים, אך דבר אחד ברור, הפיצוץ נמנע ואוצרות התרבות שנאספו באלטאוס כמעט ולא נפגעו.

כמה ימים לפני הפיצוץ הוסרו תיבות עם פצצות עוצמתיות מהמכרה, והכניסה לחנות נחתמה בפיצוצים של אבק שריפה ליתר ביטחון. במשך כמה שנים לאחר המלחמה נמשכה מחלוקת על מי האנושות צריכה להודות על כך. לינקולן קרסטין, מבקר אמנות אמריקאי שהיה אחד הראשונים שביקרו במכרות לאחר לכידתם, כתב אז:. קרשטיין, אגב, האמין שהכורים האוסטרים מפגינים גבורה. לדעתו, הם גילו בטעות את ארגזי אייגובר עם חומרי נפץ והוציאו אותם מהמחסן בחסות הלילה. כאשר הבין אייגרובר שהוא נבגד, הוא

אולם לאחר המלחמה, רבים שמחו "להיאחז" בהצלת אוצר תרבותי בעל ערך כה עצום: מנהיגי ההתנגדות האוסטרית, פקידים מקומיים ואפילו כמה מנהיגים נאצים. אגב, ארנסט קלטנברונר, ראש המנהל הראשי של אבטחת הרייך של אס.אס, מילא ככל הנראה תפקיד חיובי בעניין זה, אם כי להבטחת הכורים להגן עליו מאוחר יותר בהרי האלפים. יש עדויות לכך שהתקיימה שיחה טלפונית בינו לבין אייגרובר, שבמהלכה צעק קלטנברונר לטלפון:

ב- 12 במאי, כוחות אמריקאים נכנסו לאלטאוס וב -17 במאי הוצגו המוצגים הראשונים על פני השטח. התהליך הארוך של החזרתם לבעליהם החל. זה מוזר שבמהלך חילוץ אוצרות התרבות, אחת הדלתות של מזבח הגנט של ואן אייק אבדה במכרות. הם מצאו אותה שנים רבות לאחר מכן. התברר שהכורים התאימו את הלוח הצבוע כפלט שולחן. תודה לאל, התמונה פונה כלפי מטה, כך שנותרו עקבות רבים של סכין מטבח רק על גב היצירה.

למרות העובדה שאמנות נמצאת מחוץ לתחום הדיפלומטיה, יצירות מופת מעורבות לעתים קרובות במשחקים פוליטיים. כך, למשל, נשאלת השאלה הכואבת עד היום, איזה יחס יש למלחין ואגנר לרייך השלישי, ומדוע המוסיקה שלו לעולם לא מבוצעת בישראל.