יצירות מופת מזכוכית של צורף המאה ה -19 ששימשו ככלי מדעי לבתי ספר ואוניברסיטאות

2024 מְחַבֵּר: Richard Flannagan | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 00:05

לאופולד ורודולף בלאשקה ידועים אולי בעיקר בזכות יצירת אוסף פרחי זכוכית להרווארד. אך יחד הם הטביעו את חותמם ויצרו אלפי דגמים של חסרי חוליות ימיים שעדיין בעלי ערך רב עבור רוב המדענים המודרניים כיום.

בשנות ה -60 של המאה ה -19, כאשר מנפח הזכוכית הצ'כי לאופולד בלאסקה החל לפסל דגמים של יצורים מתחת למים, המהפכה התעשייתית, גידול האוכלוסייה ושינויי האקלים עדיין לא גרמו הרס למגוון הביולוגי הימי. במשך שלושה עשורים, בשיטות שעדיין מבלבלות את המומחים, עשו לאופולד ובנו רודולף יותר מעשרת אלפים דגמי זכוכית של צמחים ותושבי הממלכה התת -מימית, שהוצאו להורג בפרטי הפרטים הקטנים ביותר. חלקם נוצרו במיוחד למטרות חינוך באוניברסיטת הרווארד.

השניים השתייכו לשושלת ארוכה של מפוחי זכוכית: משפחת בלאשקה עבדה באזור מאז המאה החמש עשרה. לאופולד עצמו החל לייצר תכשיטי זכוכית כחלק מעסק משפחתי, אך מאוחר יותר השתנו תחומי העניין שלו. האינטרס שלו ביצירת כלי זכוכית בהשראת צורות עולם הטבע נאמר שהתחיל במסע אוקיינוס לארצות הברית, במהלכו עצרה ספינתו באיי אזן, שם ראה מדוזות רבות במים.

זה עורר השראה לאדם להתעניין בחיים ימיים, והוא החל ליצור דגמי זכוכית של יצורים וצמחים שנמצאו בים. בנו רודולף עבד איתו מאוחר יותר על דגמים אלה. לפני שהצטרפו להרווארד, הם גם סיפקו למוזיאונים ולאוניברסיטאות רבות ברחבי העולם דגמי זכוכית למטרות חינוכיות. לדוגמה, בסקוטלנד, המוזיאון הלאומי באדינבורו מחזיק כיום בכמעט מאה דגמי זכוכית. חלק מיצירותיו של בלאש קיימות גם בגלזגו, מוזיאון האנטר של אוניברסיטת גלאזגו ובגלריה לאמנות קלווינגרוב.

את מקור הפופולריות של דגמי הזכוכית של משפחת בלאש ניתן לייחס למאה התשע עשרה, כאשר מודלים כאלה היו בעלי ערך מיוחד למדע. בתקופה זו היה מקובל במוזיאונים לכלול דגמים של חפצים, ולא רק גרסאות ששרדו לדברים עצמם. למטרות חינוכיות, כמה ראו מודלים בעלי ערך לא פחות מדברים אמיתיים, והביקוש אליהם גדל. במאה ה -18, ההשכלה והמהפכה הצרפתית הרסו את המוסדות החברתיים והדתיים הישנים.

במקומם, מדע וחינוך צצו כשריפות מאירות חדשות. בעוד שהרעיון של ממלכת האלוהים הבלתי משתנה עורר תיגר על ידי האבולוציה, עולם הטבע שוחזר בפסידרמיה ובדיורמות במוזיאונים ברחבי העולם. גני חיות, גנים בוטניים, אקווריומים ומוזיאונים עסקו ביצירת יקומים מלאכותיים משלהם.

עם זאת, עד סוף המאה ה -19 לא היה נהוג להשתמש בדגמי זכוכית ללימוד בוטניקה: הצמחים היו מיובשים או שנוצרו דגמים באמצעות נייר-נייר או שעווה.

אבל בחירת הזכוכית של בלאשקוי כחומר לדגמיו הוכיחה את עצמה כאידיאלית לשחזור צורות של יצורי ים, כולל אלמוגים, מדוזות, תמנונים, דיונונים, כוכבי ים, מלפפוני ים וצלופונים.

עבודתו של ליאופולד על מודלים מזכוכית של חיי ים הייתה גם בחלקה תגובה לצורך למצוא דרך להציג את חסרי החוליות הימיים למטרות לימוד. חסרי חוליות נטו להתפורר ברגע שהם כבר לא היו בבית הגידול הטבעי שלהם ולא יכלו לשרוד מחוץ למים, וניסיונות לשמור על המתים לא צלחו מכיוון שהם מתפוררים במהירות, גם אם הם נשמרים באלכוהול. בנוסף, דגמים כאלה יכולים להציג את צבעי היצורים, מכיוון שהם נוטים להיעלם במהירות ברגע שהדגמים האמיתיים הופיעו על פני השטח.

עבודות הזכוכית של בלסקי היו חשובות מכיוון שהן קדמו לעידן הצילום התת ימי, ולכן המודלים שלהן היו ההזדמנות הטובה ביותר לראות תמונות של צמחים ויצורים מתחת למים. צלמיות כאלה נקנו בשקיקה על ידי מכונים ובתי ספר, כמו גם אספנים נלהבים שרוצים לקבל יצור כזה או אחר באוספים שלהם.

אחד הדוכנים הגדולים ביותר עם דגימות זכוכית (כשש מאות חתיכות) שייך לאוניברסיטת קורנל שבארצות הברית, שם עד לא מזמן כמעט ונשכח, מוסתר במחסן כשהוא מיושן.

אך בתחילת שנות התשעים של המאה הקודמת, כפרופסור צעיר, החל ד"ר דרו הארוול, לאחר שגילה את "כמוסת הזמן" של הביולוגיה הימית של המאה ה- XIX, לקטלג את האוסף.

בשנים האחרונות, חוקרים החלו להשוות את עבודתו הימית של לאופולד לחיים הימיים הנוכחיים כדי לראות אם מישהו מהמינים שנוצרו על ידי הצמד לא קיים.

עולמם התת -ימי הוא הזדמנות ייחודית להתבונן במעיים של אמא טבע עצמה, שהתקיימה לפני יותר מתריסר שנים.

וכדי להמשיך את הנושא, קרא על איך צורף צרפתי לוסיין גייארד הצליח לחשוף את סודות המאסטרים היפנים וליצור סמלי עצם מדהימים, סיכות ותכשיטים אחרים.