"מארי מפחידה": גורלו המדהים של המוזה השערורייתית רנואר

2024 מְחַבֵּר: Richard Flannagan | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 00:05

איש לא ידע מתי היא דוברת אמת ומתי היא משקרת. איש לא ידע לאן היא נעלמה במשך מספר ימים. אף אחד לא שאל מי האב של הילד שלה. היא כונתה "מארי הנוראה" והואשמה בזהירות, אקסצנטריות וחוסר לב. סוזן ולדון היה אחד הפופולריים ביותר דגמים של מונמארטר, היא הציבה רנואר וטולוז-לאוטרק … איש לא ידע שהיא גם מציירת ויכולה להפוך לאמנית מצליחה.

מארי קלמנטין ולדון הייתה בתו של מכבסת, והיא לא ידעה דבר על אביה. מגיל 11 נאלצה לעבוד: היא הנקה ילדים, הגישה משקאות בביסטרו, החליפה ירקות בשוק. בגיל 15 נכנסה לשירותו של קרקס חובבים והפכה לאקרובטית. קריירת הקרקס שלה הסתיימה לאחר שנפלה מהטרפז ונפלה לזירה. בשל הפציעה, הילדה לא יכלה עוד לבצע פעלולים אקרובטיים.

אמה פתחה חדר כביסה ומארי קלמנטיין עזרה לה להעביר כביסה ללקוחות. ביניהם היו אמנים, ואחד מהם - פוביס דה חאבאן - הפנה את תשומת הלב לילדה מושכת, והציע לה עבודה כדוגמנית. בכל דמות של הציור "החורשה הקדושה" ניחשים תכונות של מארי קלמנטיין.

מאוחר יותר, הנערה הפכה גם לדוגמנית של פ. זנדומנגי ואו רנואר. בשנת 1883 ילדה ולדון בן, שאביו נקרא כל אחד מהאמנים איתם עבדה. הילדה לא נבדלה בדעות פוריטניות וניהלה אורח חיים חופשי. באותה שנה הצטלמה הדוגמנית לשני ציורים מסדרת המחול של רנואר. "מארי מפחידה" בהופעתו היא עצם הקסם, הרכות והנשיות.

טולוז-לאוטרק רואה אותה אחרת לגמרי. ביצירותיו, האמן אינו מחמיא לילדה, תוך התמקדות באותם תכונות הבוגדות בדמותה האבסורדית. חוקרת על חייו ויצירתו של טולוז-לאוטרק א 'פרושו כתבה: "בדיוקנאות של לאוטרק יש למרי תווי פנים חדים וקשים, כמו שיהיו כאשר תאבד את הקסם של עשרים שנותיה. יש לה פנים עצובות, לא לגילה, שפתיים דחוסות, מבט קודר, נעדר המופנה לחלל ".

בעצתו של טולוז-לאוטרק, מארי קלמנטיין לקחה את השם הבדוי סוזן, ושם בשם זה כל העולם זיהה אותה מאוחר יותר. באותה תקופה החלו הדוגמנית והאמן ברומנטיקה סוערת, שבה א 'פרושו רואה לא רק תשוקה נלהבת זה לזה, אלא גם איחוד יצירתי של שני אנשים מוכשרים: "מארי אהבה אהבה. היא תפסה מקום גדול בחייה. המראה של לאוטרק, הופעתו המכוערת, אופיו הנלהב לא הפחידו אותה, אלא להיפך, משכו אותה. היא הפכה לפילגש של לאוטרק. נראה ששניהם עשויים זה לזה. והפלביאן הזה וצאצא של הרוזנים דה טולוז היו חופשיים לחלוטין מכל דעה קדומה. גם הוא וגם היא הביטו במציאות בצורה מפוכחת. תוך ניצול כל הזדמנות ללמוד את מלאכתם מהאמנים, העריך ולדון את כישרונו של לאוטרק, את עיניו של הפסיכולוג החריף, את פיכח דעותיו, את חוסר יכולתו לכתוב "יפה", את העיפרון והמברשת הרבים שלו.

סוזן ולדון אהבה לספר סיפורים על עצמה, אשר אושרו על ידי טולוז-לאוטרק: "יש לה הרבה דמיון, היא לא צריכה לשקר". אבל היא מעולם לא דיברה על דבר אחד - על התשוקה הרצינית שלה לציור. טולוז-לאוטרק ראתה פעם את יצירתה בטעות והוכה על ידי הכישרון הבולט של האמן. הוא הציג את ציוריה לאדגר דגה, והוא קרא: "אתה שלנו!".

"מארי הנוראה" אילצה את טולוז-לאוטרק להגשים את כל גחמותיה, ייסרה אותו בהיסטריה, נעלמה במשך זמן רב ללא הסברים, שיקרה ללא הרף. לאחר ששיחקה מחזה בהתאבדות, סבלנותו של האמן הגיעה לסיומה, והם לא נפגשו שוב. מאוחר יותר התחתנה, ובגיל 44 עזבה את בעלה לאהוב בן 23, שאיתו חיה כמעט 30 שנה.

ולדון התייחסה ליצירות שלה ברצינות רבה יותר מגברים: היא יכולה לעבוד על ציור אחד במשך יותר מעשר שנים. בשנת 1894 הפכה ואלאדון לאמנית הראשונה שהתקבלה לאגודה הלאומית לאמנויות יפות ולאחת הבודדות שהשיגה הכרה ורווחה כלכלית במהלך חייה. סוזן ולדון לא העניקה לבנה מוריס אוטרילו לא טיפול אמהי ולא אהבה, אבל היא העבירה את אהבתה לציור - הוא גם הפך לאמן. הם כונו היורשים האחרונים של האימפרסיוניזם.

ולרנואר זמן קצר לאחר שלוולדון היה דוגמן, שאת דיוקניו צייר עד סוף ימיו: המוזה של רנואר, או מזמור ליופי נשי