6 שמלות איקוניות של גיבורות הקולנוע הסובייטי שיפנו לנשים אופנתיות מודרניות

2024 מְחַבֵּר: Richard Flannagan | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 00:05

אופנה בברית המועצות היא תופעה מעניינת למדי ולעתים בלתי מוסברת. ואכן, לרוב לא היה מדובר במה לבחור, אלא היכן ניתן להשיג זאת. והרעיון עצמו לא היה קיים אז, ובגדים לנשים סובייטיות יוצרו על ידי תעשיית הטקסטיל הקלה. אבל אפילו בתנאים של מחסור מוחלט, מעצבי תלבושות הצליחו להמציא בגדים כאלה שרכשו מיד את מעמד הכת. והבנות, בהשראת תמונות מסוגננות, רצו לסטודיו וביקשו לתפור להן שמלה "כמו נדיה מ"אירוניה של הגורל". הבה נזכור אילו שמלות מסרטים סובייטים הפכו לאגדתיים. אגב, אפילו עכשיו הם יתאימו בצורה מושלמת לתמונות של פאשניסטיות מודרניות.

השמלה של לנוצ'קה קרילובה מליל הקרנבל (1956)

תלבושות במראה חדש, שהופיעו בידו הקלה של כריסטיאן דיור, צברו פופולריות בכל רחבי העולם עוד בשנות ה -40. עם זאת, נשים אופנתיות סובייטיות למדו עליהן רק לאחר הסרט "ליל הקרנבל", או יותר נכון, בזכות גיבורת הסרט לנוצ'קה קרילובה בביצוע לודמילה גורצ'נקו. ההשפעה הייתה דומה לפצצה שהתפוצצה: מיליוני נערות סובייטיות רצו לבושנים להזמין תלבושות מרהיבות. אבל הצופים אהבו במיוחד את השמלה השחורה עם חצאית רכה, שורה של כפתורים לכל אורך, בשילוב עם אפוף לבן. אבל כנראה שהם לא היו שמים לב לתמונה אם מופיעה שחקנית אחרת במקום לודמילה גורצ'נקו הדקה להפליא, שהיקף המותניים שלה, לפי השמועות, היה רק 48 ס"מ. למרבה הצער, השמלה האגדית לא שרדה - זה נאכל על ידי שומה באחד המוספילם בארון הבגדים. לא ידוע גם מי יצר את יצירת המופת הזו.

השמלה של נטשה רוסטובה ממלחמה ושלום (1966)

לאחר פרסום הסרט על ידי סרגיי בונדרצ'וק, קשה לדמיין את נטשה רוסטובה בנשף הגדול הראשון שלה בשמלה אחרת. וזה לא מפתיע, כי לא בכדי העיבוד הזה של הרומן האלמותי מאת ליאו טולסטוי נחשב לאחד היקרים ביותר בקולנוע הסובייטי. הבמאי לא רק הביא גדוד פרשים אמיתי לצילומי המלחמה, אלא גם הציג ריהוט ואביזרים אמיתיים מהמאה ה -19. מטבע הדברים, התלבושות נתפרו (והיו 12 אלף מהן) קרוב ככל האפשר לאופנת התקופה ההיא. אבל השמלה של נטשה רוסטובה, שהשחקנית לודמילה סבליבה ניסתה, התבררה כחסרת תחרות. הלבוש העדין, הקליל והאוורירי הפך לפרטי פרטים שבלעדיו אי אפשר לדמיין תמונה עכשיו. אך ראוי לציין כי הגיבורה של טולסטוי הייתה ב"שמלה מעושנת לבנה על כיסויי משי ורודים, עם ורדים בחזה ".

השמלה של נדיה שבלבה מתוך "אירוניה של הגורל …" (1975)

אתה טועה אם אתה חושב ששמלות חולצה אלגנטיות הן טרנד האופנה המודרנית. באופן מפתיע, לפני יותר מ -40 שנה, הגיבורה של ברברה ברילסקה בסרט "אירוניה של הגורל, או תהנה מהאמבטיה שלך!" ניסתה בסגנון דומה בימינו. כן, כן, זה אותו תלבושת ספארי חרדל שממש הוציאה את כל נשות ברית המועצות ב -1975. לאחר יציאת הסרט, קרפ (הבד שממנו נתפרה שמלה כזו לרוב) לא היה זמין, ואין קץ להזמנות באטלייה.מעניין שברילסקה עצמה לא ראתה בשמלה הזו מיוחדת ואפילו לא רצתה להופיע בה. יתר על כן, שלוש שנים לפני "אירוניה של הגורל …" ניתן היה לראות את אותו התלבושת בסרט "תפנית מסוכנת". יוצרת השמלה הייתה אולגה קרוצ'ינינה, שחתכה את אורך החצאית לברברה. עם זאת, שמלת החולצה התבררה כנצחית דווקא בזכות המורה הצנועה לשפה ולספרות רוסית, נדיה שבלבה. ותוספות בצורת תסרוקת עם קצוות מסולסלות וכובע קובאן פרווה במשך זמן רב היו מרכיבים הכרחיים של תמונות הפאשניסטיות הסובייטיות.

שמלה של לודמילה פרוקופייבנה מתוך "משרד רומנטיקה" (1977)

אליסה פריידלין היא אחת השחקניות הבודדות שלא מפחדות לשחק גיבורות "מכוערות". יתר על כן, היא עצמה עזרה באופן אישי ליצור את דמותה של "המימרה" של לודמילה פרוקופייבנה, המציאה הליכה ומחוות לא נשיות. אבל ראוי לציין כי גם החליפה החומה הבלתי מפורשת של הדמות הראשית היא די טובה: אם תנצח אותה עם פרטים ואביזרים מעניינים, תקבל סט משרדים מודרני מסוגנן. "מירי" לודמילה פרוקופייבנה הפכה לברבור יפהפה. במיוחד נרצה לציין את השמלה המשובצת הכחולה, שנוצרה ברוח כל טרנדים האופנתיים של אז: כלוב, כפתורים גדולים, כיסים רחבים, חגורה המדגישה את המותניים, אורך מידי. אליסה פריידלין עדיין נזכרת שאחרי תפקיד הכוכב היא קיבלה מכתבים רבים ממעריצים שאמרו כי בהשפעתה הם שינו את תסרוקתם, רכשו שמלה דומה ופשוט עשו את עצמם בסדר.

השמלה של זינוצ'קה מהסרט "איוון וסילייבייץ 'משנה את מקצועו" (1973)

בגדי אשתו של המהנדס טימופייב זינה יכולים להיכלל בבחירה זו, קודם כל, על האומץ והבהירות שלהם. אחרי הכל, נשים סובייטיות לא תמיד יכלו להרשות לעצמן דברים בולטים כאלה, ופשוט לא היו דוגמניות כאלה על המדפים. והנה על המסך יש מהומה של צבעים, צלליות לא טיפוסיות, פרטים מעניינים וגזרות.הארון כולו של הגיבורה נטליה סלזנובה נוצר על ידי אז לא ידוע לאף אחד ויאצ'סלב זייצב. אבל כדאי לשים לב במיוחד לשמלת החולצה האדומה הקצרה. ראשית, זה היה מאוד נועז בתקופה ההיא: היכן ראית נשים סובייטיות חשופות כל כך עם הרגליים? שנית, למרות שהסרט צולם בשנת 1973, דמותה של הגיבורה הייתה בהשראת הטוויגי האגדי, הפופולרי במערב בשנות ה -60. שלישית, עליון בסגנון ימי, איפור בהיר ותלתלים מפוארים השלימו בהרמוניה את התמונה. "שמלה כמו של זינה" הפכה לשאילתת החיפוש הפופולרית ביותר באטליירים של חייטות סובייטיות. וכדי שהמאסטרים ישחזרו את הדגם בצורה המדויקת ביותר האפשרית, הבנות שוב צפו בסרט וציירו מחדש את התמונה.

השמלות של קטיה ולודמילה מהסרט "מוסקבה לא מאמינה בדמעות" (1980)

זו השמלה, אין כאן שגיאת כתיב. אחרי הכל, פשוט אי אפשר לבחור אחד מתוך אוסף שלם של תלבושות אופנתיות - כולן, אפשר לומר, הפכו לאגדיות. זכור לפחות את התמונות של קטיה ולודה במהלך המפגש הראשון עם צעירים. או שכנראה לא שכחת את שמלת הפסים בשחור-לבן, שבה גיבורת אירינה מוראביובה מחליפה בגדים לאחר החלפה במאפייה. והסגנון של קטיה טיכומירובה הבוגרת הפך למודל לכל נשות העסקים במדינה. ז'אנה מלקוניאן, שבזכותה הופיעו התלבושות של גיבורי "מוסקבה לא יכולה להאמין בדמעות", נזכרה שהם, מעצבי התלבושות, כונו ילדי הצינוק. הם כל הזמן היו על המשמר, רצו מסדנה אחת לאחרת, אחרי חנויות האוכפים הם הלכו לחנויות הצביעה … הרי בתנאים של מחסור מוחלט היה קשה להשיג משהו כדאי. למשל, חולצת הניילון של קטיה הייתה עשויה מבד שנועד לצווארונים בבית הספר. ולגבי חליפת הטוויד האפור המפורסמת, נדרשו יותר מעשרה זוגות מכנסי גברים. באופן כללי, רבות מהשמלות של הגיבורה היו מבד עניבה.