מהו קבינט הסקרנות: כיצד הופיעו המוזיאונים הטרום מודרניים הראשונים ומה היה מאוחסן בהם

2024 מְחַבֵּר: Richard Flannagan | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 00:05

ארונות סקרנות, או ארון קוריוז מודרני, היו פופולריים להפליא הרבה לפני הזמן המודרני. בבסיסם, מדובר בסוג מוזיאונים פוסט -מודרניים, שהכילו את הדגימות המעניינות, הנדירות ולעתים קרובות הייחודיות מכל רחבי העולם. כיצד הופיעה Kunstkamera הראשונה, מה היה בהם, ומדוע עם הזמן הפופולריות שלהם הלכה והתפוגגה?

1. מהו קבינט הסקרנות

באירופה של המאה ה -16 וה -17 פותחה דרך ייחודית לאסוף ולארגן אוספים. זו הייתה אומנות או וונדרקאמרה, שתורגמה מילולית כ"חדר אמנות "או" חדר ניסים ", או, כפי שהיא מכונה לרוב," ארון סקרנות "ו"ארון סקרנות". בחצי האי האיטלקי, המחקר נקרא גם סטודיו, מוזיאון, סטנצינו או גלריה.

סוחרים, אריסטוקרטים, מדענים וחברים אחרים באליטה יצרו ארונות משלהם מלאים בכל מיני סקרנות. בניגוד למוזיאונים בעלי בסיס מדעי ופעילות איסוף רציונלית, קבינט הניסים נועד בעיקר לצבור אוספי סקרנות ופלאות.

לעתים קרובות הדבר היחיד שאיחד "חדרים" כאלה היה החפצים הנדירים ביותר שהיו בהם: ממכשירים מדעיים ועתיקות ועד חיות אקזוטיות, יצירות אמנות ולפעמים אפילו דברים מזעזעים שמעוררים עניין, גועל ותמיהה. צוֹפֶה.

שימוש נפוץ מאוד ב- Kunstkamera היה לשחזר את העולם באופן אנציקלופדי. חפצים שימשו לייצוג ארבע העונות, החודשים, היבשות, או אפילו מערכת היחסים בין האדם לאלוהים. ב- Kunstkammer המדע, הפילוסופיה, התיאולוגיה והדמיון העממי פעלו יחד בהרמוניה להחיות את תפיסת עולמו של האספן.

יתכן שלכל אוסף יכולה להיות תכונה מדעית שמטרתה להאיר או לתמוך במחקר. עם זאת, אוספים כאלה תמיד היו עניין פרטי, בניגוד למוזיאונים שביקשו ועדיין שואפים להפוך את האוספים שלהם לזמינים לציבור.

2. מה היה מאוחסן בארונות

תכולת החדר יכולה להשתנות מאוד בהתאם לאספן. חשוב להבין כי האוספים של אותה תקופה לא היו מובנים מבחינה רציונלית. החפץ ימצא את מקומו באוסף בגלל ייחודו, אופיו המוזר, או יכולתו לייצג רעיון רחב יותר. באופן כללי, Kunstkamera כללה שני סוגים של אובייקטים: נטורליה (דגימות ויצורים טבעיים) ומלאכותית (דגימות מלאכותיות).

נטורליה, בתיאוריה, כללה את כל מה שלא יוצר או מעובד על ידי בני אדם: בעלי חיים, צמחים, מינרלים וכל מה שאפשר למצוא בטבע. שלדי בעלי חיים ויצורים מכוערים או מוזרים אחרים היו פריטי אספנות נפוצים. לעתים קרובות הם יוצרו כשלדים של יצורים מיתיים שנוצרו על ידי מיזוג בעלי חיים ו / או בני אדם שונים. מחלקת המשנה של נטורליה הייתה אקזוטיקה, שכללה צמחים ובעלי חיים אקזוטיים.

בנוסף, אובייקטים טבעיים נדירים רבים עוצבו בקפידה לאובייקטים מורכבים המטשטשים את הגבול בין הטבעי למלאכותי. פריטים כאלה יכולים להיחשב טבעיים או מעשה ידי אדם, תלוי באספן ובארון.

חפצים כללו עתיקות מכל הסוגים, יצירות אמנות, חפצים תרבותיים וכו 'הקטגוריה הייחודית של חפצי אמנות הייתה מכשירים מדעיים הנקראים מדעי. הם היו פופולריים ביותר ונחשבו כחשובים מאוד.בעולם שעדיין לא הסתמך על המדע כמו האדם המודרני כיום, מכשירים המסוגלים למדוד מקום וזמן נראו כמעט קסומים. כלים אלה הדגימו גם את כוחו של האדם ואת יכולתו לשלוט על הטבע.

3. איך נראה ארון או משרד?

בהתחלה, ארון הסקרנות יכול היה להיות חדר שלם שנועד להציג אובייקטים. אולם עם הזמן הוא הפך להיות בדיוק מה ששמו אמר - רהיט שנועד לאחסון והצגה של אוספים. ארונות כאלה יכולים לעמוד בפני עצמם או להיות חלק מארון סקרנות גדול יותר, המורכב מחדר אחד או יותר.

בהתאם לכך, לא הייתה דרך נכונה אחת לעצב או לארגן משרד. בנוסף, היו כמות מדהימה של עיצובים של ארונות, למעשה, כמו גם האוספים המגוונים ביותר שאוחסנו בהם.

במקרים רבים, הארונות עוצבו בקפידה עם מגירות נסתרות ומקומות סודיים. לפיכך, הם הזמינו את הצופה לגלות את הנדירות החבויות בתוך הרהיטים. ארונות אלה היו אינטראקטיביים והציעו חוויה ייחודית שבה הסקרנות גמלה ביראה ופליאה.

4. מוזיאונים וכיתות לימוד של נדירים

עד המאה ה -18, ארונות בגדים הלכו ונעלמו מהאופנה כאשר המוזיאונים תפסו תאוצה. הגישה הציבורית למוזיאון הוכיחה את עצמה כחשובה יותר מיצירת אוסף פרטי יוקרתי. כמה מאוספי המוזיאונים המפורסמים ביותר באירופה עלו מתוך ארונות אספנים בודדים. הדוגמה הטובה ביותר היא המוזיאון הציבורי הראשון בעולם. בשנת 1677 תרם אליאס אשמול ארון של סקרנות שנרכשה מג'ון טרדשנט לאוניברסיטת אוקספורד. האוסף כלל חפצים עתיקים, בעיקר מטבעות, ספרים, הדפסים, דגימות גיאולוגיות וזואולוגיות. המוזיאון האשמולי נפתח מחדש שנה לאחר מכן, ומשרדו של Tradescant פורסם בציבור.

5. הקבינט של הקיסר רודולף השני

הבה נבחן מקרוב את ארון הסקרנות של קיסר הבסבורג רודולף השני (1552-1612). האוסף שלו נשמר בטירת פראג עד שהוא התפזר לאחר מותו על ידי יורשיו. האוסף הקיסרי של הקיסר היה ידוע ברחבי אירופה, והוא ידע כיצד להשתמש בו למטרותיו שלו. Kunstkammer של רודולף כלל חדרים רבים מלאים בכל מיני סקרנות: חפצים קסומים, ציוד אסטרונומי כגון גלובוסים שמימיים ואסטרולביים, ציורים איטלקיים, דוגמאות טבעיות ועוד.

טבעו הוצג בשלושים ושבעה ארונות, כולל האוסף המפורסם של מינרלים ואבנים יקרות. אם היו בעלי חיים שהוא לא יכול להגיע אליהם, הוא החליף אותם בתמונות. באשר לאוסף האמנות שלו, היו יצירות מופת של אלברכט דורר, טיציאן, ארצ'ימבולדו, ברויגל, ורונזה ועוד רבות אחרות.

משרדו של רודולף אורגן בצורה אנציקלופדית בעזרת רופא בית המשפט שלו, אנסלם בוטיוס דה בודט. בעזרת האוסף שלו ביקש הקיסר לשחזר את היקום במיניאטור. הוא גם דאג שהיקום המיקרוסקופי הזה יתמקד סביב כוחו האימפריאלי שלו. כתוצאה מכך, האוסף שלו הפך לא רק לכלי כוח תרבותי, אלא גם לתעמולה אימפריאלית. ברשותו של המיקרוקוסמוס הזה הכריז רודולף באופן סמלי על שליטתו בעולם האמיתי.

הקיסר השתמש גם באוסף כדי למשוך אנשים מפורסמים של ספרות ואמנות לחצרו, בניסיון להציג את עצמו כפטרון תרבותי של האמנות והמדעים. ראוי לציין את המאגר הגדול שלו עם חיות אקזוטיות וגנים בוטניים. בנוסף, הורשו הנמר והאריה להסתובב בחופשיות ברחבי הטירה.

6. ארון קוריוז מודרני

Kunstkamera יצאה מהאופנה בעידן שבו התקדמות מדעית גרמה לארגון מחדש מוחלט של הנוף האידיאולוגי האירופי.

בעוד שהמחקר סיפק תובנה כיצד רואה האספן האינדיבידואלי את העולם, המוזיאון טען כי הוא בעל הבנה רציונלית של העולם, דבר שבא לידי ביטוי בארגון מוצגיו.

הטקסונומיה של לינאוס והאבולוציה של דרווין הפכו לאובססיה של מוזיאונים, שהחלו לארגן את הדוגמאות הטבעיות שלהם, יצירות אמנות ואפילו אתרים תרבותיים-היסטוריים בהתאם. הציביליזציות במוזיאון חולקו כעת בזמן ובמרחב בין הפרימיטיבי למתקדם. הטבע והאדם נפרדו גם הם זה מזה.

הזהות והמתודולוגיה המוקדמות של המוזיאון מהוות מורשת בעייתית מכמה סיבות. לא פעם יש ויכוח שהוא הוריש את האידיאולוגיות הקולוניאליות והלאומניות שאוספי המוזיאונים עדיין שומרים על היום. דבר נוסף הוא שהדרך החדשה לסדר אוספים הסירה דברים מהסידור המקורי שלהם בארון. הדבר עורר שאלות של מקור ופרשנות.

ערב המאה העשרים, Kunstkammer שוב הפך פופולרי בקרב אוצרי מוזיאונים רבים. חלק ניסו לשחזר ארונות על מנת להבין טוב יותר את אוסף המוזיאון שלהם. אחרים החלו לאתגר את מערכת המוזיאונים המבוססת של הצגת אוספים. מוזיאונים רבים גם האמינו כי על ידי החזרת עיצוב הארון הישן, הם יוכלו לחקור את מוצאם וזהותם ולפתור בעיות מורכבות.

במובנים רבים, Kunstkammer מוצג שוב כחלופה אטרקטיבית המבטיחה לשקם את היראה והמיסטיקה של חווית המוזיאון. בעידן בו טווח הקשב והיכולת להתרשם שלנו הולכים ומתכווצים, הארון עשוי להיות בדיוק מה שחסר לנו.

ובהמשך הנושא, קרא גם אודות מה אספו משפחות המלוכה ומדוע איסוף בולים, כמו גם תפיסת פרפרים, היה נורמלי, ושמירה על אבק ממומיות ומבניית טירות לא נחשבה לתחביב בריא במיוחד.