ז'אן ברוד ואדגר דגה: מדוע אומנים כה שונים נראים דומים כל כך

2024 מְחַבֵּר: Richard Flannagan | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 00:05

ז'אן ברוד ואדגר דגה. צרפתי מסנט פטרבורג ומייסד מהפכני של האימפרסיוניזם מפריז. עבודתו של ברוד הייתה קרובה ליצירתו של דגה, שאיתו, בנוסף לאינטרסים משותפים, הוא נקשר בידידות. הם היו מאוחדים בתשוקתם לפנים המשתנות של פריז, אך הם היו שונים בהעברת דמויות גיבוריהם והפלטה הנבחרת. כיצד לזהות את מחברתם של אמנים אלה ולא להתבלבל?

ז'אן ברוד

האמן הצרפתי ממוצא רוסי ז'אן בראו ידוע בעיקר בציורי חייו הפריזאים ודיוקנאות האליטה. סגנונו היה דומה לזו של אדגר דגה. זהו אמצע הדרך בין הציור האקדמי המסורתי שנראה בסלונים הפריזאים לבין האימפרסיוניזם המוקדם. נולד ב -12 בינואר 1849 בסנט פטרבורג. אביו עבד כפסל בקתדרלת סנט אייזיק, לאחר מותו עברה כל המשפחה לפריז, שם היה אמור להתחנך כעורך דין. לאחר תום המלחמה הצרפתית-פרוסית, עזב ברוד את לימודי המשפטים והתחיל בציור. הוא למד אצל לאון ג'וזף פלורנטין בונאט באקול דה ביו-ארטס. האמן זכה להצלחה במסלוני פריז לאורך הקריירה שלו, וכיום יצירותיו של ברוד נמצאות באוספים הטובים ביותר של המכון לאמנות בשיקגו, הלובר בפריז, המוזיאון המטרופוליטן לאמנות בניו יורק, הגלריה הלאומית בלונדון ועוד. מוזיאונים.

אדגר דגה

אדגר דגה הוא אמן צרפתי הידוע ביצירתו בציור, פיסול, חריטה וגרפיקה. הוא נחשב לאחד ממייסדי האימפרסיוניזם, למרות שהעדיף להיקרא ריאליסט. דגה ידוע ביצירותיו עם נושאי ריקוד, בלט ו … נושאים נשיים יומיומיים. דיוקניו נחשבים לאחד הטובים ביותר בתולדות האמנות. בתחילת הקריירה שלו, דגס התכוון להפוך להיסטוריון (הוא כבר היה מוכן לכיוון הזה הודות להשכלתו האקדמית וללימוד יסודי של אמנות קלאסית). עם זאת, באמצע שנות השלושים לחייו, הוא שינה את דרכו באופן קיצוני, ויישם את השיטות המסורתיות של האמן ההיסטורי על נושאים עכשוויים, והפך לאמן קלאסי. לדגס יש סגנון ייחודי משלו, המשקף את כבודו העמוק כלפי המאסטרים הזקנים והערצתו של ז'אן אוגוסט דומיניק אינגרס ויוג'ין דלקרואה. הוא גם היה אספן של הדפסים יפניים, שעקרונות הלחינה שלהם השפיעו על יצירתו, כמו גם הריאליזם האנרגטי של מאיירים פופולריים.

יצירתיות של בארו ודגה

עבודתו של ברוד הייתה קרובה ליצירתו של אדגר דגה, שאיתו, בנוסף לאינטרסים משותפים, הוא נקשר בידידות. דגה ובראו התאחדו בהתעניינותם בפניה המשתנות של פריז, באהבתם למריחת צבע מהירה (משיכות מהירות). לעתים קרובות הם שיקפו את אותם סיפורים ואותן דמויות. אבל ז'אן ברוד היה שקוע יותר במסורת הציור הקלאסית. הוא הפגין סצנות מקראיות לא שגרתיות בקומפוזיציות בלתי צפויות, ויצר סערה עצומה של רגשות בקרב הציבור של אותה תקופה. עם כל זה, הוא היה אהוב על קהל הסלונים ועורר התפעלות. אבל עבודתו של אדגר דגה לאורך הקריירה שלו זכתה להערכות שונות: זלזול והתפעלות כאחד. צייר קלאסי מבטיח, הציג דגה מספר ציוריו במספרות של פריז (הם זכו לשבחים מפייר פובי דה חאבאן וביקורת מצד קסטנרי).במהרה איחד דגה כוחות עם האימפרסיוניסטים ודחה את החוקים הנוקשים והאליטיזם של הסלון, בדיוק כפי שהסלון דחה במקור את הניסיונות של האימפרסיוניסטים. כדי להשוות בין הסגנון והיצירתיות של האמנים, שקול את הנושאים הקרובים ביותר ביצירותיהם:

"אבסינת" דגה ו"שתיינים "מאת ז'אן ברוד הדבר הראשון שמושך את עינו של הצופה הוא לוח הצבעים. אדגר דגה (תמונה ראשונה) משתמש בצבע דהוי, בצבע חרדל יותר, בצבע ירוק כהה (כואב, כמו אלכוהול עצמו). המבקרים בבית הקפה הזה הם אנשים שאבדו חיים, עם מבט ריק ואפילו חסר תקווה. הרבה נבגדת על ידי רגליה של הגיבורה החשופות באופן מביך (היא לא דואגת לדעות של אנשים אחרים, היא כולה שקועה במחשבותיה ובחלוקות החיים שלה). גם שכנתה, גבר מרושל ולבוש מרושל כבן 40 עם זקן, נראית נידונה. באשר לממסד עצמו, אין מדובר בבית קפה מובחר, אלא בדיינר לשתיית שכבות רבות של החברה. בניגוד חד הוא הציור של ז'אן ברוד. לא בכדי הוא מכונה אמן "זוהר וזוהר". אחרי הכל, אפילו אנשי השתייה מהתמונה שלו - בפרט האישה - מסודרים ולבושים היטב. על ראשה יש לה כובע יפה וכפפות שיתאימו לשמלתה. שכנתה (יותר כמו הגיבור מציור דגה), ככל הנראה, לא באה איתה. הם שונים מדי. הוא לא מסודר, בפניו יש כבר הרבה זיפים. הוא גם מעשן סיגריה, כמו האיש בציור דגה. שניהם לא הסירו את הכובע כפי שנדרש על פי כללי הנימוס. האישה לא שיכורה, היא אפילו לא סיימה את הכוס שלה. להיפך, היא מביטה בצופה במבט תשאול משעמם. זהו הבדל נוסף בין ז'אן ברוד לאדגר דגה: באחד, גיבורי הציורים מסתכלים על הקהל, נראה שהאמן יוצר דיאלוג. וגיבורי אדגר דגה עסוקים בענייני היומיום שלהם, נראה היה שהאמן תפס את הרגע ולכד אותם. המבנה של ברוו שונה באופן משמעותי בפנים (הוא מיועד לאליטה). לוח הצבעים של ברוד בהיר יותר ומנוגד יותר, אינו יוצר תחושת כאב או אבדון.

תזמורת האופרה של דגה ובמת התיאטרון של ז'אן ברוד צמד הציורים השני, הדומה בעלילה, קשור לנושא התזמורת. שוב, ההבדל בלוח הצבעים הוא בולט (דגה משתמשת בצבעים דהויים, בארו לוח יותר מנוגד ובהיר יותר). אדגר דגה התמקד בתזמורת וליתר דיוק במוזיקאי מבוגר עם שפם המנגן בסקסופון. הקהל רואה אותו ברגע הבהיר ביותר של נגינתו, כאשר לחייו של המוזיקאי נפוחות במאמץ לנגן את התווים. הקהל רואה רק את רגלי הבלרינות מבצעות את הרכב שלהן. אבל ז'אן בראו התמקד בגבר עגול ועליז על הבמה, שממש קפץ מצחוק. לא בכדי קוראים לתמונה "סצנה" (ולא "סצנה"). יתכן כי עלילת הסצנה הזו היא קומית, מה שגרם לתגובה כה אלימה מצד הגבר.

שיעור הריקודים של דגה ובית הקפה הפריזאי של ז'אן ברוד בצמד הציורים השלישי, הפלטה האהובה על שני האמנים מתבררת: הקהל כבר יודע שאדגר דגה נמשך לבז 'כהה, גווני ביצה, וז'אן בראו אוהב את לוח הצבעים האדום-כתום. ההבדל בפניהן של הדמויות שוב בולט: באדגר דגה, הרקדנים עסוקים בחזרות שלהם, הם מקשיבים בתשומת לב להוראות המורה שלהם. אך בציורו של ז'אן ברוד נראה שהרקדנים מפלרטטים עם הקהל, שתי נשים ממש בתהליך הריקוד שלהן מביטות ישירות אל המתבונן ומזמינות אותן להצטרף להנאתן.ההבדל העיקרי בין שני המאסטרים הוא שדגה מתארת סיטואציות יומיומיות, יומיומיות, שגרתיות וג'ין בארו מפגין זוהר, ברק, עילית, עליזות