מדוע הבוהמה של פריז פחדו מהשנינות של אדגר דגה, והדוגמניות נחשבו לאמן מטורף

2024 מְחַבֵּר: Richard Flannagan | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 00:05

בהיסטוריה של האמנות הצרפתית, אין כמעט אמן בעל שנינות מדהימה, כישרון ספרותי ומיומנות אמנותית מדהימה בבקבוק אחד, יותר אדגר דגה, צייר שהפך לסמל של העידן האימפרסיוניסטי. ולגבי אופיו המגעיל, לפעמים בלתי נסבל, היו בפריז אגדות.

אדגר דגה היה הבכור, יליד 1834, למשפחה אריסטוקרטית עשירה, שלידה ארבעה ילדים. בגיל 13 איבד אדגר את אמו. והאבא, אוגוסטה דה הא, מנהל הסניף הצרפתי של בנק גדול, בכל אופן, רצה להעניק לילדיו חינוך טוב. הוא תלה את תקוותיו הגדולות באדגר הבכור, וחלם שהוא יהפוך לעורך דין.

הבן, כמובן, לא הפך לעורך דין, בשל אופיו ותשוקתו לציור, הוא הפך לאמן מפורסם בעולם. יתר על כן, בצעירותו, בהשפעת רעיונות דמוקרטיים חדשים, שינה אדגר את שם משפחתו מדה הא לדגה הפחות "אריסטוקרטית". רעיונות אלה הם שגרמו לאדגר בשנת 1870 להתנדב למלחמה הצרפתית-פרוסית. בתחילה, צעיר פטריוטי שרצה בלהט לשרת את מולדתו, קיבל מאוחר יותר רק אכזבה ואובדן בריאות. הדבר היחיד שקיבלתי בתמורה היה הרבה חברים.

האמן היה כל כך מקורי וכריזמטי עד שאגדות הסתובבו עליו במהלך חייו, נוצרו אנקדוטות, אישיותו התלהבה משמועות וסוגים שונים של השערות. והכל בגלל שהאמן ניהל אורח חיים סודי. הוא לא יכול היה לסבול עיתונאים, ובשיחות עם חברים הוא היה זהיר מאוד. לא ניתן לכולם להגיע לביתו או לסדנתו. ולמרות כל זאת, על כל זאת, רבים עצמם פחדו ליפול על לשונו החדה. הוא לא "חסך" לא אויבים ולא חברים, וצחק עליהם. ועם אנשים שהיו אדישים לאמן, הוא היה פשוט מנומס בקור. כל הבוהמיינים של פריז הכירו ופחדו מאדגר דגה, בעל שנינות מדהימה וכישרון רב כאמן, לא רק מברשת, אלא גם מילים, כמו גם הדמות המגעילה ביותר.

מיומנותו המדהימה בשליטה בטכניקת הפסטלים מקנאה בידי ציירים, וביכולתו לשלוט במילים - על ידי סופרים. למשל, המשורר הצרפתי פול ולרי היה משוכנע שאם ניתן יהיה לאסוף את כל האותיות של אדגר דגה לספר., זה יכול להפוך לקריאה מדהימה על אמנות, על החיים. על הצייר עצמו והסובבים אותו.

דגה, שחולם ממש להיות מפורסם, העדיף להישאר בלתי נראה. באותה תקופה, אפילו הייתה בדיחה בפריז:

חברים עשו לעתים קרובות צחוק על המאסטר ואמרו שיש רק דרך אחת לגרום לדגה לסיים את התמונה - לקחת אותה ממנו. המאסטר שכתב כל העת את יצירותיו והוסיף פרטים חדשים. באופן מוזר, לפעמים זה אפילו הגיע לנקודת האבסורד: הוא גנב או קנה קנבס שכבר נמנו או תרם כדי להוסיף פרטים או לשנות משהו, להשיג קווים מדויקים עוד יותר, תנוחות טבעיות עוד יותר, אפילו יותר … שלמות.

אז, יותר מעשר פעמים הוא מחץ את הפסל "רקדן בן ארבע עשרה", שאותו פיסל משעווה: וזה היה כל אדגר דגה. אגב, בסוף חייו פיסל דגה פסלי שעווה רבים כשהחל לאבד את ראייתו. הם התגלו לאחר מותו במרתף הבית.מאוחר יותר יצקו מהם עותקי ארד, השמורים במוזיאונים מודרניים עד היום. אלה היו בעיקר תמונות של סוסים ורקדנים.

האמן יצר את ציוריו המפורסמים בעולם עם פסטלים. וזאת, כידוע, היא שכבה מאוד לא אמינה וקצרת זמן של פיגמנט צבע על פני הקרטון או הבד, כשהוא מתוקן, הצבעים דוהים באופן משמעותי. דגה, על מנת לפתור בעיה זו, העלה את הרעיון לשמור על עבודות פסטל מוכנות על קיטור והמציא כמה שיטות ציור לא ידועות עם חומר זה, וגם בחר באופן אישי מסגרות מיוחדות לציוריו … היום, ניתן לראות רבים מציוריו המבריקים של האמן רק אחת לכמה שנים - בתערוכות מיוחדות.

מבקרי האמנות מכנים את אדוני הפסטל "צייר רקדנים", וזה נכון. במורשתו ישנם יותר מאלף וחצי אלפי בדים, שבהם הוצגו רקדנים בצורה כזו או אחרת, וקודם כל, בלרינות. אגב, חיי הבלט מאחורי הקלעים הצטיירו על ידי האמן בצורה כה חיה ואמינה, עד שאפשר לדמיין בקלות עד כמה יצירתו רעננה ומקורית בעיני בני דורו.

בלט היה באמת התשוקה של האמן. במשך עשרים שנה קנה דגה באופן שיטתי כרטיסים לתיאטרון, ורק חמש עשרה שנים לאחר מכן נתן מנהל תיאטרון פריז רשות לאמן לכתוב מאחורי הקלעים ובחזרות. עד לאותו הזמן הזמין הצייר רקדנים לסטודיו שלו כדוגמניות. הוא עשה סקיצות וסקיצות, ולפעמים רק צפה בהן. רבים מהם חשבו שהוא משוגע, לא מבינים מדוע האמן מבקש מהם להסתובב באולפן ולסרק את שיערם.

בין הדוגמניות על האמן היו כל מיני רכילות, שהכילה כמובן גרעין של אמת. "אתה יודע איך הם מתייצבים בדגה? - שאל דוגמן אחד את המבקר גוסטב קוקסיו, ופגש אותו פעם באולם האירועים. "ובכן, נשים יושבות באמבטיות ושוטפות את ישבן." ואכן, סדרת ציורים בסגנון "עירום" נוצרה על ידי האמן, שוטפת או מסתרקת את שערו.

האמן לא אהב לעבוד באוויר הפתוח, ולכן צייר בתוך הבית, רב תכליתי המעביר את הדמדומים והאור המלאכותי של הרמפה. סביר להניח שדגס הסתיר את עיניו באופן אינטואיטיבי מקרני האור של השמש, מחפה אותן ומצפה לעיוורון מתקרב. השבריריות וחוסר המשקל של דמויות הבלרינות מוצג על ידי האמן לקהל או בין דמדומי שיעורי הריקוד, או לאור הזרקורים על הבמה, או אפילו רק ברגעי מנוחה קצרים. הפשטות לכאורה בבנייה הקומפוזיציונית והעמדה האדישה של המחבר ביחס לגיבורותיו יוצרים את הרושם שחייו של מישהו אחר הציצו בחור המנעול.

בנוסף, דגה יהיה בן בית; במהלך כל חייו ערך שני טיולים משמעותיים - לאיטליה ולניו אורלינס כדי לבקר קרובי משפחה. הוא היה כמעט מתבודד בבית המלאכה שלו.

הדבר המסתורי ביותר בחייה של דגה הוא החלק האישי שלה. קרובי משפחה וחברים מאפיינים אותו כאדם מאופק ומהיר מזג כאחד, מוכן בכל שנייה להיכנס להתקף זעם. הוא היה מביך וכעוס, מה שנתן סיבה קרובה במיוחד לקרוא לו בחיבה "גור דובים".

בין מעגל האנשים הצר שסביבו, דגה נודע כשחקן מחקה מוכשר. כשהתחייב לספר את הסיפור בקול רם, אלה היו הופעות של ממש של שחקן אחד. הוא "החווה, שינה קולות, עשה פרצופים, התבדח, בציניות, פיזר ציטוטים". הנושא האהוב במיוחד על האמן היה סיפורים על נשים מבוגרות, בהן הוא סיפר והדגים מיד לאחרים כיצד “היא התיישבה, יישרה את שמלתה, הרימה את הכפפות, הביטה לתוך ארנקה, נשכה את שפתיה, יישרה את שערה ואז הצעיף שלה "… וכן הלאה.

עבור דגה, נשים היו המטרה הנפרדת, המתוקה, מעוררת ההשראה של שנינותו.יחד עם זאת, הוא מעולם לא היה נשוי, אין אפילו עדות לרצון האמן באינטימיות פיזית עם רקדני בלט או דוגמניות, וזאת למרות שהאמן בילה איתם את רוב חייו היצירתיים. עם זאת, גם לו לא הייתה גברת לב מהחברה הגבוהה. דגה עצמו מעולם לא סיפר לאף אחד על מערכות היחסים שלו עם נשים. ואם תחשבו שהאמן יצר גם מחזור שלם של יצירות שצייר בבתי בושת ובתי זונות, ובהן גיבורותיו היו זונות, לפעמים בתנוחות מפורשות מדי, הרי שעובדה זו מעוררת הנחה של חוסר האונים הגברי של האמן.

למרבה האירוניה, דגה, שנחשב לאימפרסיוניסט כל חייו, הראה בצורה הברורה ביותר את כשרונו דווקא בשנות ה -90 של המאה ה -19, לאחר קריסת הקבוצה האימפרסיוניסטית. אז יצירותיו הפכו להיות הקרובות ביותר בסגנון לאימפרסיוניזם. אבל זה לא קרה בגלל רצונו של האמן בצבעים ובצורות האופייניים לאימפרסיוניזם, אלא דווקא בשל אובדן ראייה פרוגרסיבי.

דגה היה איש עשיר למדי, אך חי את חייו בדירת רווקים מוזנחת, ללא חברים וללא תמיכה מוסרית. האמן חי 83 שנים, בעשר השנים האחרונות הוא לא כתב כלום וכמעט לא ראה דבר. ההלוויה, כפי שהוריש דגה, הייתה שקטה וצנועה.

טכניקת הפסטל הייתה פופולרית מאוד בקרב ציירים במאה ה -18. המשך בנושא זה, קרא: צייר מלכים ונשים הוגנות: דיוקנאות פסטל מאת ז'אן אטיין לוטארד.