פבלו פיקאסו וקורבנותיו: אמן שלא ידע לאהוב, אך אהב להתייסר באופן אמנותי

2024 מְחַבֵּר: Richard Flannagan | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 00:05

על פי רעיונות מקובלים, אמן זקוק לנשים כדי לעורר השראה: ביופיין, במילת תמיכה, פשוט על ידי מתן האחורי. אבל הצייר המפורסם פאבלו פיקאסו חיפש השראה לדברים אחרים לגמרי. אם אישה הפכה למוזה שלו, אפשר היה לומר מיד שהיא חסרת מזל.

להלן שתי הודאות של האמן, ששפכו מיד אור על תכונות טבעו ועל יחסיו ל"מוזותיו ". "אני חושב שאמות מבלי לאהוב אף אחד", הוא הודה פעם אחת, ואחר כך אמר: "בכל פעם שאני מחליף אישה, אני צריך לשרוף את האחרונה. כך אני נפטר מהם. הם כבר לא יהיו סביבי ויסבכו את חיי. זה, אולי, גם יחזיר את נעורי. על ידי הריגת אישה, הם הורסים את העבר שהיא מייצגת ". אבל האחרון יעיל מדי. אנחנו לא מדברים על מאבק גדול ששמים קץ למערכת היחסים. אנחנו מדברים על "רצח" פסיכולוגי איטי שיכול להימשך שנים.

בצעירותו שינה פאבלו פיקאסו נשים בכל פעם שהוא נזקק לתחושות חדשות. זו הייתה הטכניקה האהובה עליו להתמודד עם הרגע הבא של אימפוטנציה יצירתית, שבמוקדם או במאוחר קורה לכולם. יתר על כן, זו הייתה דרך מאוד פופולרית להתגבר על משברים כאלה, כך שאם פיקאסו היה שונה בחיפושיו אחר תחושות חדשות, אז לא נדע. יש רק ניואנס אחד המבדיל בהחלט את יחסי האמן עם המוזות: לגבי כל אחת מהן הוא האמין שהיא לא אוהבת אותו מספיק.

כשהיה בן שלושים ושש התחתן פיקאסו עם הבלרינה הרוסית אולגה חוחלובה, רבים חשבו שהוא סוף סוף התיישב. אלא אם כן אמו לא הניחה אשליות: היא אמרה בבוטות שאף אישה לא תהיה מרוצה מבנה. פבלו חיפש את אולגה במשך זמן רב ובהתמדה. בן נולד בנישואין. בערך לאחר מכן, כפי שקורה לעתים קרובות, התקרר פיקאסו למוזה הבאה שלו. בלרינה מרפרפת על הבמה ואמא עייפה ומנומנמת נראתה לו אנשים שונים בתכלית.

בדרך כלל נהוג לנזוף באולגה על כך שהיא מקנאה בבעלה, אך יש לה, מן הסתם, סיבות. פבלו היה רגיל מדי ליחסי מין מופקרים ומהר מאוד החל להתנהג כאילו הוא מחפש אישה חדשה. ומצאתי את זה.

קרא גם: מאהבה לשובע: המוזה הרוסית פיקאסו ואשתו הראשונה

מארי-תרז הייתה בת שבע-עשרה. היא רק הלכה ברחוב כשגבר בגיל העמידה תפס את ידה ואמר: "אני פיקאסו! אתה ואני נעשה דברים נהדרים ביחד. " למארי-תרז לא היה מושג מיהו פיקאסו, אך היה לה אופי מתון ועדין. לאחר שנכנעה בפעם הראשונה, היא עוררה את פאבלו, והוא נהנה לתפוס יותר ויותר כוח, להתכופף, לדחוף, לשבור את נפשה של נערה צעירה, ולהתענג על כמה צעצוע יוצא ממנה.

עם נער שלא ידע כיצד להילחם בחזרה, התברר לעשות מה שכנראה לא כל אישה קודמת הסכימה לו. פיקאסו עינה פיזית את מארי-תרזה, הקים עוד ועוד ניסויים סדיסטיים. הוא התרגש במיוחד מפניה הילדותיות והנימוסים הדוממים, מדמעות ילדותיות ומהעובדה שיש לשמור על יחסיהם בסוד.

כאן ראוי להזכיר עמדת מפתח נוספת של האמן ביחס לנשים. הוא האמין שכל הנשים מחולקות לאלות ולשטיחים לכפות הרגליים, וההנאה הגדולה ביותר היא לקחת את הראשונה ולהפוך לשנייה. הוא לא התחשב ביחסי אנוש עם אישה באופן עקרוני.כמו בציוריו, המתואר התפרק ל"קוביות ", כך שמתחת מבטו כל אישה לא הייתה אדם, אלא מערכת פרטים שהבטיחה משחק מעניין.

אני חייב לומר, אגב, כי אם אוחזים בדעה קדומה נגד אמנות עכשווית, או שאני מרגיש את הפתק הפסיכופטי הזה בפורטרטים הקוביסטים של פיקאסו, אשתו אסרה עליו בהחלט להציג אותה אחרת מאשר באופן ריאליסטי. מטבע הדברים, לאחר שמצא את מארי-תרז, פבלו אפילו לא חשב לזרוק צעצוע נוסף. למה להתגרש כשאפשר לענות את שתי הנשים ולהשתמש בכל אחת מהן ככלי לענות את השנייה? הוא עשה זאת בשמחה. הוא אהב את ההתמוטטות הפסיכולוגית אפילו יותר מהעינויים הפיזיים. כשאמר שהוא צריך להרוג אישה, הוא לא צחק. הורג כאדם. להרוס כאדם. זה מה שנתן לו השראה והחליף אותו באהבה.

כאשר מארי-תרזה נכנסה להריון (והאמן סבר כי אין צורך להשתמש באמצעי מניעה), פיקאסו יישב אותה בביתו. אולגה, שלא יכלה לשאת זאת, הלכה עם בנה לשום מקום. היא מעולם לא גמגמה בנוגע לגירושין. היא לא רצתה לדבר עם פבלו על שום דבר יותר.

מארי-תרז ילדה בת. מלחמת העולם השנייה פרצה זמן קצר לאחר מכן. פיקאסו הלך להתגורר בשוויץ. ביתו נכבש במהרה בחוק הלחימה, ומארי-תרז נאלצה למצוא דירה להשכרה. אחרי המלחמה פבלו אפילו לא חשב לחזור לצעצוע הזה. היא כבר הייתה שבורה מדי. הוא היה צריך לשבור אחד חדש.

כשחזר לפריז פגש פבלו את דורה מאר, ובחר ללא ספק אישה עם נפש לא יציבה ומערכת עצבים עדינה. במערכת יחסים עם פיקאסו סבלה דורה מתקופות דיכאון ממושכות. פאבלו האשים אותם בה, אך באופן כללי הוא לא היה מרוצה מהמהירות וללא התנגדות הצליח לשבור את נפשו של הקורבן. הוא מצא אישה חדשה, פרנסואז גולות, אמנית צעירה.

הצייר שמר על כל אישה ברצועה איתנה של תלות, והשיגה באומנות כי אפילו סבל, האישה התרכזה בו והפסיקה לדמיין חיים בלעדיו. פבלו היה זקן מכדי לשחק עם פרנסואה כמו שעשה עם מארי-תרז, ובחר לענות אותה באופן פסיכולוגי בלבד. לשם כך הוא קרא את מכתבי האהבה הטריים שלה מדורה, שעדיין לא הצליחה לקפוץ מהקרס שבו תפס אותה.

פרנסואה, כמובן, נכנסה גם היא להריון. כשהגיע הזמן ללדת, אמר פבלו כי תחילה המכונית צריכה לקחת אותו לעסקים ורק לאחר מכן להעביר את פרנסואה לבית החולים. אני חייב לומר, פרנסואה ילדה בהתעקשותו של פיקאסו. הוא כנראה ניחש שנשים הופכות לפגיעות יותר עם ילד קטן בידיים. פגיעותה של האישה ותחושת הכוח אליה חיממו את דמו הישן במשך זמן רב.

כאנס משפחתי טיפוסי, פיקאסו הביע כל הזמן חוסר שביעות רצון ותבע דרישות הדדיות. ז'ילוט נזכר: "הגעתי למסקנה שפבלו שנא את נוכחותה של אישה. הבנתי שכבר מההתחלה הוא מוטל בעיקר על הצד האינטלקטואלי של מערכת היחסים שלנו ועל אורח חיי הנערי קצת. הוא לא אהב את העובדה שיש בי מעט נשיות. הוא רצה שאפרח, התעקש על ילד. אולם כאשר נולדו לנו ילדים והפכנו לאישה אמיתית, לאמא, לאישה, התברר שהשינוי הזה לא היה לרוחו. הוא עצמו עשה את המטמורפוזה הזו, אך מיד דחה אותה בעצמו ". אולם היא התבררה כחזקה מבין נשות פיקאסו, ולאחר לידת בנה השני עזבה אותו … להפוך לאמן מפורסם ולהתחתן בשמחה עם גבר רגיל.

לפרנסואה היה מזל, כיוון שנשים אחרות של פיקאסו בדרך כלל השתגעו. זה קרה למוזה הראשונה שלו לטווח ארוך, פרננדה. אולגה חוחלובה הפכה ליציבה רגשית מאוד בתקשורת עם בעלה. מארי-תרז התאבדה. לאחר הפרידה מפיקאסו טופלה דורה מאר במכת אלקטרוב במרפאה פסיכיאטרית (אגב, היא גם הייתה אמנית). איכשהו, פבלו חישוב לא נכון על ידי בחירת גילות.היא לא הפכה לקורבן הרגיל שלו.

לאחר מכן בחר בחורה צעירה כנועה ממשפחה ענייה, אם חד הורית, ז'קלין. באופן כללי, פבלו זלזל בנשים שכבר ילדו לא ממנו, אבל ציות, חולשה משכו אותו עד כדי כך שהוא לא נשאר נאמן לעקרונותיו. אבל ההקרבה הזו התגלתה כאגוז קשה לפיצוח. כשהיא נושקת את ידי אהובה, הקיפה אותו בזהירות כה רבה, עד כדי כך עטפה אותו עד שבמהרה פאבל עצמו התמכר ונכנס לחרדה אם לא ראה או שמע את ז'קלין.

קרא גם: עובדות מעניינות על פבלו פיקאסו - האמן שציוריו נגנבים לרוב

בלי ז'קלין, הוא הרגיש חסר אונים ואף עבר איתה לטירה נפרדת על מנת לבודד אותה בדיוק מהעולם שיכול לגנוב אותה. ז'קלין הייתה רגועה מדי, פשוטה מדי מכדי להגיב למשחקיו, אך הוא עצמו לא הבין כיצד נפל בפח העתיק של תלות מוחלטת. היא הפכה לאישה השנייה בה החליט להינשא. הוא כמעט הפסיק לצייר מישהו (וכל דבר) חוץ ממנה.

במקביל שיחק עם גילות. היא ניסתה לגרום לפבלו לזהות את ילדיו שלו. פיקאסו הבטיח שיחתום רשמית עם גילות - רק כדי לתת את שם משפחתו לילדים - אם תתגרש. פרנסואה התגרשה, ו … למדה מהעיתונים שפבלו התחתן עם אחר. כנראה שפבלו הצטער מאוד שהוא לא ראה את פניה באותו רגע.

בסופו של דבר הוא מת, כמו שכל הגברים מתים. כשהוא משאיר אחריו לא רק מורשת אמנותית, אלא גם שובל הרס רחב שהביא לחיי אנשים אחרים, הוא הביא בכוונה ובהנאה. היו מעטים שהיו קשורים קשר הדוק לפיקאסו והצליחו לומר משהו טוב לזכרו. זאת ז'קלין. אך עד מהרה התאבדה. כמו מארי תרז. פיקאסו רצה להרוג אישה - הוא הרג אישה.

פיקאסו לא היה הגבר המפורסם היחיד שידוע באכזריותו כלפי נשים. "למה אני צריך אותך?": סופיה ואהבתו הרעה של ליאו טולסטוי.

טקסט: לילית מזיקינה