הממד השני: תמונות מציאות רבות פנים שאינן קיימות

2024 מְחַבֵּר: Richard Flannagan | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 00:05

האמן (לייסי בראיינט) שואב השראה מהסביבה הטבעית של קליפורניה ובתים ויקטוריאניים ישנים, המשלב חלקים שונים ומשונים, יוצר ציורים נרטיביים סוריאליסטיים עם אלמנטים מיושנים שלרוב מבלבלים. היא משתמשת במניעים החוזרים על עצמם כדי לתאר את הניגוד בין רגעים כגון חיבור ובידוד, ריקבון וצמיחה, חיים ומוות, טוב ורע.

לייסי יוצרת אווירה בכל מקום של נוסטלגיה וניכור, והיא גם מרימה את הצעיף הסודי לעולם הלא נודע ועד כה לא נודע. בהתחשב בעובדה שצופים רבים, הלומדים את התמונות, הולכים לאיבוד בהשערה, מנסים למצוא את הפער המיוחד בין הפנים הנראות והבלתי -נראות המונחות על פני השטח ומחוצה לה, היא עומדת בזריזות בתככים עד הסוף, ושוזרת כל הזמן חדשות אלמנטים.

בעבודותיה מתעוררות לחיים עלילות כאלה, שפשוט, עם כל הרצון, אינן נותנות היגיון. סירה ישנה שנזרקה לחוף, אקווריום עם דג זהב, כפפות, סרט ארגמן, זוג עפרונות פשוטים, נערות שנפלו למעין ייאוש, מבול עם כיסאות ישנים ורהיטים אחרים, עורבים שנהרו בגשם לתה, ילדים משחקים על המסילה - כל אחד מהסיפורים הקטנים האלה בו זמנית מחוברים, מתפרקים מיד לחתיכות של פאזל מרופט, שבעבר היה מסודר.

כפי שאולי שמתם לב, ישנם אלמנטים משותפים ביצירת המחבר המחברים פרקים זה לזה: שדות דשא, מדרגות לולייניות שנראים לא מובילים לשום מקום, אובייקטים שקועים או מפוזרים, ככל הנראה, משמשים לעתים קרובות כקשרים פיגורטיביים משמעותיים בין עבר להווה., חלום ומציאות. הם יוצרים קומפוזיציה עשירה נפרדת, כזו או אחרת שחוזרת בעלילה חדשה, כאילו תבנית, שבלעדיה לא תחזיק האשליה המטלטלת שנוצרה, וקרסה מתחת לטירת החול מתחת לרגליים.

אבל דימויים נקביים, השונים לא רק בגילם, אלא גם בצורתם, נותרים לא ברורים לחלוטין. חלקם יוצאים למסע סוריאליסטי, אחרים בוחנים נתיבים רבים ושונים, ואחרים נופלים לייאוש מחוסר תקווה מסוים שנפל על ראשם. האחת רצה על פני השדה עם כיסוי עיניים, בתקווה למצוא את עצמה או את משמעות החיים, השנייה מסתכלת מולה בהתחשבות לפניה, בעוד השלישית צמה את צמות בתה בין סתימות השלג. בראיינט עושה כל מה שאפשר כדי לבלבל את הצופה, להטעות, ולבלבל אותו לבסוף בשורה של מסרים ויזואליים מונוטוניים, אך יחד עם זאת שונים לחלוטין, שמשמעותם נמצאת ממש לנגד עינינו, אך רק מעטים מסוגלים לראות זאת.

ג'והנס מולר-פרנקן הגרמני חובב לא פחות מבלבל בין הצופה לשלו, ומביט באילו, אתה אבוד בהשערה, היכן בדיוני, ואיפה המציאות, ומי מכל זה נכון.