מהומה ציורית: איך 14 הבוגרים הטובים ביותר באקדמיה הקיסרית לאמנויות סירבו למדליית זהב, ומה יצא מזה

2024 מְחַבֵּר: Richard Flannagan | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 00:05

מרידות, מהומות, מהפכות תמיד הביאו לשינויים, לפעמים גלובליים, חיוניים והכרחיים מבחינה היסטורית. אז מרד הציירים בסוף המחצית השנייה של המאה ה -19 שינה באופן קיצוני את ההיסטוריה של הציור הרוסי. ארבעה עשר אקדמאים שהתמרדו נגד הרעיון של "אמנות למען האמנות" ושיבשו את התחרות למלאת 100 שנה לאקדמיה הקיסרית לאמנויות, הניחו את היסוד לאגודה של אמנים חופשיים, שלימים נודעה בשם איגוד תערוכות אמנות מטיילות.

אמנות אמיתית מנוגדת לאקדמיה

מאז הקמתה, לאקדמיה לאמנויות הייתה השפעה רבה על האמנים ועל פעילותם היצירתית, הכל היה בשליטת הנהגתה. אולם עם הזמן תלמידים רבים החלו להביע חוסר שביעות רצון משיטות הלימוד במוסד החינוכי, אם כי לפני "המהומות" מעטים אמרו זאת בגלוי.

בנובמבר 1863 קרה דבר בלתי נתפס בין כותלי האקדמיה הקיסרית - פרצה שערורייה גרנדיוזית, אשר מעט מאוחר יותר תיקרא "מהומת הארבעה עשר", ששימשה תנאי הכרחי ליצירת כיוון והיסטוריה חדשים של ציור רוסי. אז, במהלך עבודת הסיום, הודיעו רשמית ארבעה עשר מהבוגרים של האקדמיה כי הם מסרבים להשתתף בתחרות המוקדשת למלאת 100 שנה למוסד החינוכי, בה התקיימה מדליית זהב גדולה ותעודת תואר ראשון.

הנהגת האקדמיה הציעה את נושא עבודת התחרות - "משתה בוואלה'ה בנושא המיתולוגי הגרמני -סקנדינבי. בוגרים שהגישו בקשה להשתתפות בתחרות, בראשותו של איוון קרמסקוי, ראו את הנושא חסר משמעות לחלוטין והתגרש מהחיים האמיתיים. ודרישותיהם לשנות את המשימה והבקשה לבחירה עצמאית של החלקה התעלמו בקטגוריות על ידי ועדת הבחינה. ולאמנים הצעירים לא הייתה ברירה אלא לעזוב את הקהל, ובכך נכשלו בתחרות יום השנה. כל ארבע עשרה ביקשו מסגן נשיא האקדמיה, הנסיך גגרין, להורות להם להנפיק תעודות "המתאימות למדליות שהוענקו קודם לכן".

המורדים דווחו מיד לקיסר אלכסנדר השני, שנתן את הפקודה למסור, על פי דרישת השובתים, תעודות של אמני כיתות מדרגה שניה ולבסס עליהם פיקוח משטרתי לא רשמי.

אמנות לאנשים

אקדמאים מרדנים, שחרגו מחומות האקדמיה, דגלו בקנאות בריאליזם ובכיוון חברתי בציור הרוסי. ולאחר שניתקו את כל היחסים עם האקדמיה, חסידי הרעיונות של קרמסקוי ארגנו את הקבוצה היצירתית העצמאית הראשונה של אנשים בעלי דעות דומות בהיסטוריה של האמנות הרוסית בשם ארטל של אמנים. רעיונות וחלומות דמוקרטיים של חופש אוניברסלי, של נגישות האמנות לנציגי כל שכבות החברה התאחדו במטרה אחת של ציירים רוסים.

כשבע שנים יחלפו והארטל ייוולד מחדש ל"אגודת תערוכות אמנות מטיילות "או, כפי שנהגנו לשמוע, את התנועה המטיילת.ואם ארטל היה רק הניסיון הראשון ליצור קהילה של אמנים שאינם תלויים בהדרכה, בשליטה ולחץ האקדמיה, אז האגודה יישמה את הרעיונות הללו בהצלחה.

בתעדוף, ברצוני לציין כי הנדודים הם שהנגישו את הציור הרוסי לתושבי ערים רבות באימפריה הרוסית. אחרי הכל, לפני כן, כל מה שהיה קשור לתרבות ולאמנות הרוסית התרכז בעיקר בסנט פטרבורג, בין כותלי האקדמיה לאמנויות ובאוספים פרטיים של אריסטוקרטים.

זעם של תערוכות נודדות

וכבר בסוף 1871 יצאו המטיילים לדרך עם יצירותיהם "אל העם". החשיפה הראשונה של קנבס שלהם הסתובבה בין הערים והכפרים במשך כחודשיים. הוא הוצג גם במוסקבה, קייב וחרקוב. בין הציירים שהגישו את ציוריהם לציבור המחוזי היו מיאסודוב, פרוב, שישקין, ג ', פריאנישניקוב, קראמסקוי וסברסוב.

אירוע זה עורר תחושה חסרת תקדים גם בקרב המטיילים עצמם. אחרי הכל, סך ההכנסות מהתערוכות שנערכו הסתכמו בכמעט 4400 רובל, שהתחלקו באופן הוגן בין כל משתתפי השותפות, שכבר הייתה אירוע גרנדיוזי. לשם השוואה, יש לציין כי ההכנסה השנתית הממוצעת מכל התערוכות שהחזיקה האקדמיה לאמנויות מעולם לא עלתה על 5,000 רובל. ועל כל זאת, לאמנים שסיפקו את הציורים שלהם לא היה רובל ממכירת יצירותיהם - כל הכסף הלך לקופת המדינה.

"תערוכות עם", שהיו בהן כחמישים בכל תולדותיהם, הסתובבו בערים רבות ברוסיה, והביאו תרבות והארה להמונים. כך שכמעט בלתי אפשרי להעריך יתר על המידה את חשיבותם של אירועים אלה.

קראו גם: דפים לא ידועים בחייו האישיים של הגאון הרוסי - וסילי פולינוב.

המשמעת הפיננסית הקיימת בשותפות ודרישות מחמירות ליצירתיות של מציגים (כפי שנקראו חברי הארגון) - שימשו לתנועה הנודדת שירות טוב, עסקיהם החלו לפרוח במהירות. ובאמצע שנות ה -70, ציירים רבים שכתבו את ציורי הקיר שלהם לתערוכות נודדות, זכו לא רק לעושר חומרי, אלא גם לתהילה והכרה ארצית.

אולם עריכת עניינים זו כלל לא התאימה להנהגת האקדמיה הקיסרית, היא נשמעה אזעקה והודיעה רשמית כי הדבר הביא לעימות ארוך טווח בין איגוד האמנים להנהגת המוסד החינוכי.

האספן והפילנתרופ הידוע פאבל טרטיאקוב ניסה שוב ושוב לפעול כעושה שלום בעימות זה, אמר.

קראו גם: עובדות לא ידועות מהביוגרפיה של פבל טרטיאקוב.

ולמען ההגינות, יש לציין כי לטרטיאקוב היו רגשות מיוחדים כלפי הנודדים, כפי שמעידים התמיכה החומרית והמוסרית שלו באמנים רבים, שעבורם הוא היה הלקוח העיקרי. לדוגמה, מקום מיוחד ביצירתו של וסילי פרוב שייך לגלריית הדיוקנאות המפוארת של אישים מפורסמים של רוסיה, שנוצרה בהוראת פבל טרטיאקוב.

קראו גם: דפים מעט ידועים בחייו של וסילי פרוב: מדוע האמן נאלץ לחיות בשם בדוי כל חייו.

חילוקי דעות והתפרקות ב- TPVV

בסוף המאה ה -19 הלך ונעלם המאבק להשפעה באמנות. הנהגת האקדמיה דאז עשתה צעד ערמומי שעלה לאיחוד הירידה המהירה. כלומר, כמה מנציגי השותפות הוזמנו רשמית להפוך למורים של האקדמיה על מנת להציג מגמות חדשות וכיוונים חדשים בתהליך החינוכי שלה.

אז פרדוקסלי היה עובדה בחייו של הארקיפ קוינדז'י הנודד: בהתחלה הם לא רצו להתקבל לאקדמיה כסטודנט, ולאחר שנים האקדמיה ראתה בזה כבוד להזמין את האמן המפורסם לשורות המורים.

כתוצאה מכך, קבוצת מנטורים של ונדרים ארגנה את אחד הענפים המשפיעים ביותר של האקדמיה, תוך שהם לוקחים כבסיס מהמערכת הישנה את מה שנלחם נגדו, כלומר נטיות מונופוליסטיות.ושוב, כמו גם לפני שנים רבות, החל עימות הדורות: מייסדי האגודה הנכבדים והראויים, שניצבו במקורותיהם, מול האמנים הצעירים המתחילים - מציגים.

כך, למשל, על אמנים מתחילים שכבר אין להם זכות בחירה נאסר בהחלט להציג את עבודותיהם בכל מקום, למעט בקהילה. ועכשיו לא היה קל להיות מועמד לחברות במלגה.

כמו כן ראוי לציין כי עד סוף המאה, שמונה מתוך ארבעה עשר המשתתפים ב"התפרעות ", כולל איוון קראמסקוי, זכו בתוארי כבוד של אנשי אקדמיה באקדמיה הקיסרית לאמנויות. ובשנת 1923 איגוד המטיילים חדל להתקיים באופן רשמי.

קנבס איקוני ויצירות לא ידועות של אמני TPHV

במשך יותר מחצי מאה יוצרים הנדודים את ההיסטוריה של האמנות הרוסית, הכירו את תושבי המחוזות בציור רוסי מודרני ובמקביל מכרו את יצירותיהם. זו הייתה התקופה המתקדמת ביותר שלה, וחשפה את רשעות החברה, שהראה את חייהם הקשים של אנשים רגילים.

וכפי שאנו יכולים לראות, הריאליזם של המטיילים היה דרמטי ומפליל באופיו. העלילות משקפות לרוב בעיות חברתיות חריפות - אי שוויון מעמדי, עוול ועוני.