550 משכורות עבור "אינטרגירל", או כמה קיבלו שחקנים ובמאים סובייטים

2024 מְחַבֵּר: Richard Flannagan | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 00:05

המשכורות בברית המועצות הוסדרו ברמת המדינה. תעשיית היצירה לא הייתה יוצאת דופן. כמובן, שחקני קולנוע סובייטים מעולם לא חלמו על גודל התמלוגים ההוליוודיים של עמיתיהם, העובדים בעיקר ברוח אידיאולוגית. אך מצד שני, על רקע שיטת הפילוס הכללית, הכנסתו של השחקן המבוקש בתפקיד הראשי הייתה גבוהה פי כמה מהשכר הממוצע במדינה. ושכר הטרחה של דירקטורים בודדים הפתיע אפילו את הזקנים הבולטים של מוספילם.

כלכלת תעשיית הקולנוע הסובייטית

במהלך שנות ה -60 שוחרר היום חלק הארי של הסרטים הסובייטים האהובים עלינו, שהעתקים שלהם מצוטטים מדור לדור ואינם מאבדים פופולריות. באותה תקופה קיבלה סוכנות הקולנוע הממלכתית מדי שנה הלוואה של 100 מיליון רובל ממשרד האוצר. יתר על כן, סכום זה חולק בין אולפני הקולנוע, ובתוך כל אולפן קולנוע - בין הסרטים. הסרטים המצולמים נרכשו מאולפנים על ידי המרכז להפצת סרטים במדינה ונמכרו שוב לבתי הקולנוע. חלק מההכנסות מהפצת הסרטים הוחזרו לבנק, והיתר כספים שימשו למימון סרטים נוספים, הופעות בכורה של בוגרים מבטיחים של VGIKA, סרטי ניסוי.

ההכנסות השכירות השנתיות הגיעו לרוב למיליארד רובל. עם מחיר כרטיס ממוצע של 22 קופיקות, זה שווה 4 מיליארד טיולי קולנוע. אם קופות בתי הקולנוע לא אספו את הסכומים הדרושים, סרטים הודים היו במתנה. הקרנות כאלה חידשו במהירות ובקלות את תקציבי תעשיית הקולנוע, והחזירו את עלויות רכישתן מבלי לפגוע במרכיב האידיאולוגי.

הקצאת קטגוריות ותשלום דיפרנציאלי

שכרו של עובד סובייטי היה תלוי בתפקיד המוחזק, בהיקף החובות ורמת הסכנה של המקצוע. בשנות השבעים, אזרח ישר קיבל בממוצע לא יותר מ -200 רובל בחודש, מה שבעיקרון הספיק לחיים מתונים. בשנת 1961 החליטה מועצת השרים לנקוט באמצעים להגברת האינטרס החומרי של העובדים בתעשיית הקולנוע. אז הונהגה התמיינות אידיאולוגית ואמנותית עם הקצאת קטגוריות לסרט כזה או אחר. ככל שקטגוריית סרטי הקולנוע גבוהה יותר, כך עמלות האמנים והבמאים היו גבוהים יותר.

מלחינים ותסריטאים שולמו בהדפסה - אחוז מהאוסף לא יעלה על 300% מהתמלוגים. אגב, המוזרויות של זכויות יוצרים באותה תקופה אפשרו להשתמש במוזיקה בסרט בחינם, אם היא לא נכתבה במיוחד לתסריט. תגמול נפרד היה עבור תסריטים שנוצרו "על בסיס" - על בסיס יצירות ספרותיות בנושא המציאות הסובייטית. הקצאת זכויות היוצרים הוערכה בכ -2,000 רובל לכל היותר. אפשר היה לקבל תשלום עבור קלאסיקות שעובדו ונכתבו מחדש לקולנוע.

כמה שולמו לשחקנים ולבמאים

על פי אוסף המעשים הנורמטיביים של תעשיית הקולנוע משנת 1973, שכר הטרחה לאמני הקולנוע נע בין אלף לשני רובל. גובה התשלום עבור עבודתו של השחקן היה תלוי באורך הסרט ובקטגוריה המקצועית של השחקן, תואריו ויתרונותיו. בנוסף לתמלוגים, אמנים שעבדו באולפן קולנוע מסוים קיבלו משכורות, שהיו גם שונות בהתאם לכישורים מ -80 רובל לחצי אלף.חלק מהשחקנים עבדו במשרה חלקית בתיאטראות, שם נקבעו תעריפים חודשיים או תגמולים חד פעמיים על פי אותו עיקרון. כך שלא קל לקבוע את סך ההכנסה של שחקן.

שחקן התפקיד הראשי או הראשי היה זכאי לתגמול מוגדל מאלפיים לאלפיים רובל ואחוז הפרמיה, בהתאם לפורמט והרכיב האידיאולוגי של הסרט. השחקנים הפופולריים ביותר של ברית המועצות יכולים לקבל עד 5,000 רובל עבור הפקה.

הנציג העשיר ביותר של צוות הסרט היה כמובן הבמאי. עבור סרט אחד, הוא יכול להרוויח עד 10,000 רובל, בהתאם לפורמט, משך התמונה והקטגוריה המקצועית הישירה של הבמאי. יתר על כן, אם הסרט כלל מספר פרקים, נתון זה עלה. לדוגמה, מה שנקרא מבוים לשני פרקים "השחורים כאן שקטים" הסתכם בכ -15,000 רובל עבור הבמאי סטניסלב רוסטוצקי, מכיוון שהיה "אמן העם". וגיבור העבודה הסוציאליסטית סרגיי בונדרצ'וק הרוויח עד 30,000 רובל עבור 4 פרקים של מלחמה ושלום.

"האינטרגירל" המופלא וההצהרה של "השבוי הקווקזי"

בשנת 1969, יורי ניקולין קיבל עמלה עצומה עבור אותם זמנים - 5,188 רובל על תפקידו הראשי ב"יד היהלומים "האגדית. הסרט צולם החל מה -68 באפריל והוא שוחרר כעבור שנה. לאחר שצולמו הפרקים האחרונים, החלה העריכה עם משחק קולי. השחקנים הראשיים עסקו בהפקה במשך שישה חודשים. מבחינת התגמול החודשי, ניקולין הרוויח כ -800 רובל על הסט. סרגיי בונדרצ'וק היה אחד מחברי המועצה האמנותית של מוספילם בברית המועצות. לאחר הופעת הבכורה המוצלחת של "גורל האדם", קיבל צו ממלכתי להפקת הסרט מלחמה ושלום. על זכות בלעדית שכזו, נאלץ בונדרצ'וק להילחם עם עמיתו פריייב.

האחרון, כצפוי, לא יכול היה לעמוד בתחרות ונפל עם בונדרצ'וק לנצח. הצילומים בקנה מידה גדול נמשכו 6 שנים. מספר מפעלים ואפילו הצבא פעלו להפקת סרטים. תקציב "מלחמה ושלום" הגיע ל -100 מיליון דולר ברמת המחיר של אותן שנים. בשנת 1969, התמונה זכתה באוסקר כסרט הזר הטוב ביותר. נכון, בקונגרס הבא של צלמי הקולנוע בשנת 1986, בונדרצ'וק נבחר לנציג מאפיה הקולנוע על הישגים אלה, שכבר שנים רבות כתבו כספי עתק לסרטים כושלים.

בשנת 1989, עובדי מוספילם נדהמו מהיקף התשלום ששולם עבור הסרט אינטרג'ירל לבמאי הקולנוע טודורובסקי. סכום זה היה שווה ל -550 משכורות ממוצעות של אותן שנים. הקבוצה של טודורובסקי לקחה על עצמה את הסיכון של תמיכה עצמית ולא פספסה. בפעם הראשונה באיחוד הופיעה שורת "המפיק" בזיכויים של סרט זה. אשת הבמאי, מירה, מצאה נותנת חסות זרה שהשקיעה בתמונה. לראשונה לא הוקצה קטגוריה לסרט סובייטי, והחישוב היה רק להשכרה.

ואחד הסרטים הסובייטיים המפורסמים ביותר - על הקרב על הקרח - מצולם עם להקות קרח מעץ, וסודות אחרים מחוץ למסך.