חללי פנים של הבארוק פטרובסקי

2024 מְחַבֵּר: Richard Flannagan | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 00:05

זמן הרפורמות של פיטר הוא תקופה מדהימה בהיסטוריה של האמנות והמלאכה הרוסית. רפורמות אלה, ללא ספק, השפיעו על כל תחומי אורח החיים המסורתי הרוסי. הצורך לשנות באופן דרמטי את טעמו והרגליו של עם שלם, לפחות מחלקו הגבוה בחברה, בפרק זמן השווה לחיי אדם אחד, דרש הכנסת תקנות מסוימות, איסורים, חוזרים ואמצעים מגבילים אחרים. היה נכון יותר לקרוא לתקופה ההיסטורית הזו - "חובבי זמן".

זוהי תקופה שבה הטעם וההעדפות האישיות של לקוח מסוים נועדו להיסטוריה של האמנות לא פחות מהטעם, ההשכלה והניסיון של האמנים האירופאים הבולטים ביותר. נוסחת הזמן: הלקוח - כמחבר משותף, האמן - כמבצע. השתתפות פעילה כל כך בסידור סביבתו האישית נבדלה לא רק על ידי פיטר, אלא גם על ידי כל האצילים של אותה תקופה, בשום אופן לא הנערים האצילים. קודם כל - הנסיך מנשיקוב השלווה ביותר, וכפי שציין I. E Grabar, לפיטר עצמו לא היה טעם אמנותי גבוה, אלא "יד ימין" שלו, עם הביוגרפיה וההשכלה שלו, ואף יותר מכך. אז כלל מעגל הלקוחות הבכירים: אדמירל גולובין, שדה מרשל שרמטייב, כל "ילדי קן פטרוב", כל חצר ההון החדשה שנעשתה. אחרים. על אף האיסורים והתקנות הרבים שהבעלים היה חייב לעמוד בהם. כשבנה בית חדש, הוא הרגיש חופשי לחלוטין בעיצוב פנים, מכיוון שלא היו כללים ברורים לפיהם יש לבצע קישוט פנים. התכנון החיצוני והפנימי של אחוזת עידן פטרוס מאורגן, כדבריו של אותה תקופה, "באופן האיטלקי". כלומר, בצורה של אחוזה בת שלושה חלקים. כמה חוקרים אומרים ש"סגנון "זה הגיע אלינו מהולנד, שטעמיו האסתטיים נוצרו במידה רבה בהשפעת הרנסנס האיטלקי. עם זאת, סוג זה של תכנון הועדף כמעט בכל מדינות אירופה.הרוסים שאבו את הידע שלהם על התרבות האירופית מהרעיונות, מהנחיות המעשיות של המאות ה -17-18, שהזרימה שלהם לרוסיה גברה באופן חד בתקופתו של פיטר. בין המפורסמים ביותר ניתן למנות את יצירותיהם של ג'יי וד 'מארוט, ל' שטורם, פ 'דקר. מדריכים אלה הכילו עיצובים למופת לפלונדות, קמינים, דפוסים אדריכליים, רישומי פרקט, מדידות רהיטים וכו 'וכו' וכמעט מעולם לא בוצעו מילה במילה. אותו אציל שנטבע כמעט תמיד הראה דמיון ויצר סביבו רעיון משלו לגבי הפנים האירופאי. לאדם היה ברור בתחילת המאה השמונה עשרה שכבר אי אפשר להשתמש בדרך הישנה, אבל מה עם החדשה? לאנשים שגדלו בחדרים עם תקרות מקומרות, ולפעמים בבקתה פשוטה, היה קשה לענות באופן חד משמעי על שאלה זו של חייהם של ציוויליזציה. מכאן כל האקלקטיות של תקופתו של פיטר. רוב המאסטרים של אותה תקופה היו זרים.בהזמנתו של פיטר מגיעים לרוסיה מומחים אירופאים רבים, נגרים, רפדים, גילופים, מפנים עץ, קרונות, זהובים. בין היתר הגיעו ניקולאי פינו ומישל פאולה. בעלי מלאכה רוסים השתלטו על דגימות זרות עוד במאה ה -17, בבית המלאכה במוסקבה של בית הנשק. הבירה החדשה, שנבנתה באופן פעיל עם בנייני עץ המחקים מבני אבן, הייתה זקוקה מאוד לגולפים מיומנים, נגרים ונגרים. מומחים רבים ממוסקבה הועברו לסנט פטרבורג, וגם אדונים מהמחוזות הסובבים שוחררו. יותר מאלף וחצי איש הגיעו לעיר החדשה. בנוסף נשלחו צעירים לחו"ל. כדי ללמוד את "עסקים הקבינט", מכיוון שאין מספיק ריהוט. תרבות האיכרים הייתה שמרנית למדי, נראה שאף אחד לא ישים לב במיוחד לשינוי החיים הכפריים, אולם מוטיבים של הרנסנס ההולנדי מופיעים בעיטור של עיצוב פשוט פְּנִים. כנראה בזכות אותם חוצבים פשוטים מאוד שחזרו הביתה לאחר הוראה מסובכת נוספת ל"גילוף ספינות "רוב בעלי המלאכה הרוסים התיישבו באופן מסורתי באוקטה. אז בשנת 1720 נוסד שם צוות אוחטיאן, ארט של נגרים חופשיים. רוב המאסטרים הרוסים של אותה תקופה, כמובן, היו צמיתים ללא שם. אנו יכולים לראות דוגמאות למיומנות של חוצבים רוסים בעיטור ארמון הקיץ, ארמון פטרהוף הגדול של פיטר, ארמון אורנינבאום של מנשיקוב ודירות חגיגיות אחרות של אותה תקופה. גילוף היה אחת משיטות הגמר המועדפות באותה תקופה. לוחות קיר, שיפועי דלת וחלון, כרכובים, עלי דלת, מעקות היו מכוסים גילופים אמנותיים. מהחומרים אהבו עץ אלון, אגוז, עץ דולב. העץ היה גוון ושעווה. משטח העץ המט היה באופנה. הקירות הסתיימו בחיפויי עץ, עור צבוע או מוזהב, בד, משי, בד עם דפוס מודפס המחקה סורג, ולעתים טפטים. אבל הם לא אהבו טפטים, הם הידרדרו מהר מהרטיבות, לא ניתן היה להסירם ולאחסן אותם מגולגלים כמו בד, ולכן עדיף טקסטיל. לפעמים הם השתמשו בטיח, שיש מלאכותי, אך באותה תקופה זה היה נדיר ביותר. כל זה היה בהיר, מנוגד ותמיד הדהים את האירופאים במקוריותו. הם אהבו להשתמש באריחים הולנדים לקישוט, המוצר הזה לא היה זול, בדרך כלל תנורים או חלק מהקיר היו מרוצפים באריחים, אבל לפעמים רוחב הנפש הרוסי בא לידי ביטוי, כמו, למשל, בקטע החד-פעמי. -חדרים ברבריים, בהם כל הקירות והקמרונות היו מול אריחים כחולים.

לצד רצפות הקרש הרגילות, יש פרקט, ולפעמים אפילו שיש. הפרקטריה של זמנו של פיטר נבדלת על ידי תבנית רציונלית ולקונית. בדרך כלל הדוגמאות נלקחו מהנחיות אירופיות. הלקוח פיטר הוכיח את עצמו שוב על ידי המצאת פרקט לאחד החדרים במונפלייזר. אורח החיים האירופי דרש פריסה אירופית. החידושים הללו בולטים במיוחד ביחס לחדרי השינה. חדר השינה הוא החלק האינטימי ביותר בבית הרוסי. עם זאת, באירופה, חדר השינה שימש גם כדירת קבלה, ועל פי נימוסי אירופה, היה ממוקם ליד המסדרון.

המיטה האירופית הראשונה הופיעה בביתו של הנסיך גוליצין במוסקבה. בחדר השינה שלו הייתה מיטה של עבודה "גרמנית" עם חופה, על ארבעה עמודים. המיטה בחדר השינה הונחה בנישה מיוחדת, "בצורה הצרפתית". בסנט פטרבורג, קידום סידור חדרי השינה "בצרפתית" על ידי לבלונד. טכניקה כזו, בידו הקלה, הפכה נפוצה בארמונות הרוסים. כמו כן, נוחיות מסוימות היו מסודרות לעתים קרובות מאחורי המחיצה - מושב אסלה מיוחד. העניין ברוסיה הוא חדש לגמרי, שכן ברוסיה שלפני פטרין האסלה הייתה בדרך כלל ממוקמת באגף נפרד עם בור ספיגה, או פשוט השתמשה בכלי חיצוני. את מקומם של השידות המסורתיות תפסו שידות וארונות, ארונות, שהם כל כך פופולרי באירופה.הם היו מעוטרים באמצעות דפוסים אדריכליים. פני השטח של ארונות כאלה היו גם הם בשעווה ובעלי מרקם מט.

השולחנות דמו לשולחנות של ההולנדים, על רגליים עבות, מחוברות במסגרת כבדה עם חוד. לעתים קרובות הייתה להם מסגרת גבוהה מאוד עם מגירות. המסגרת התחתונה הייתה מעוטרת בעיטורים אדריכליים המזכירים את פרטי הארכיטקטורה המסורתית הרוסית, קמרונות, רצועות. למשטחי השיש היו לוחות צד נשלפים. שולחנות היו עשויים לעתים קרובות מעץ רגיל, ואז נצבעו, בדרך כלל ירוק. כיסאות וכורסאות היו פשוטים בצורתם, בעיקר עבודה הולנדית ואנגלית. עם גב גבוה באופן מסורתי. כסאות כאלה היו מרופדים בבד או מעור עם ציפורנים קטנות בסגנון הולנדי. כריות משי הונחו על המושבים הקצרים.

ראוי לציין במיוחד את ההתלהבות מצ'ינוייזרי. עם זאת, כל אירופה אהבה את האופנה הזו. כִּיסְאוֹת. מגלשות, ארונות עם צורות קמורות, רגליים כפופות בצורת כפה של ציפור, מוטיבים סיניים על הטפט וכו 'וכו'.

התרבות הדקורטיבית בתקופתו של פיטר היא תופעה מקורית בדרכה שלה. השפעת התרבות האירופית והרוסית הישנה, כמו גם הרצון העז של קבוצה מסוימת של אנשים שאינם בעלי השכלה וחינוך אירופאים כלל, אמצעי ותקנות כפייה שונים יצרו אחד מאוד אקלקטי, הטרוגני, מקורי. אך עדיין הסגנון, "ברוח", עם הזמן, הסגנון של "פטרובסקי בארוק".

Hypatia Yakovleva.